阿莫多瓦|为了忘却的纪念：阿莫多瓦的希望不会落空 |阿图罗|阿莫多瓦|雅妮丝|平行

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◎梅生
西班牙名导阿莫多瓦今年推出的电影新作《平行母亲》，故事方面相对他之前的诸多旧作，具有一定的离奇色彩。佩内洛普·克鲁兹与米莱娜·斯米特分别饰演的雅妮丝与安娜，在医院产房错把对方的女儿当作自己的骨肉抱走。几年后，两位单亲妈妈的命运产生交集，情感走向也偏离了原本的轨道。
剧情推进过程中，男性的隐身或消失、母女之间的爱与恨、生命的戛然而止等笔触，会让熟悉阿莫多瓦的观众感觉似曾相识，想起《崩溃边缘的女人》《关于我母亲的一切》《情迷高跟鞋》《回归》等影片。电影拍了四十多年的阿莫多瓦，偏爱的创作元素始终鲜明而统一。
不过新片与旧作的区别也很明显。两位女主人公与他以往作品里的痴男怨女相比，情感纠葛的激烈程度明显减弱，同时逃离了私人范畴，勾连一段被西班牙政府以及民众有意从记忆库里删除的国家沉重历史。
佛朗哥1939年成为西班牙元首的前后，由他发起的内战与迫害运动，致使十余万西班牙人失去性命。死者的尸体曾被随意丢弃，形成多个乱坟场。随后的近40年，他的独裁统治将这段历史尘封。佛朗哥政权1975年倒台之后，西班牙步入民主社会，但是他的阴魂不散，所犯的罪行一直没被清算。 2007年，否定佛朗哥政权合法性的《历史记忆法》在西班牙出炉，不过很快便成为一纸空文。《平行母亲》中的台词“《历史记忆法》，零欧元” ，说出它在西班牙的毫无价值。
围绕国家是否应该出面组织挖掘受害者的遗骸重新礼葬，西班牙近些年出现了两种不同的声音：受害者亲属自然希望亲人的亡魂能够得到告慰，不过右翼保守势力极力反对，认为国家应该着眼于未来发展，不能不断地揭旧伤疤。
雅妮丝与安娜是这两种声音的代表。雅妮丝出生成长的家乡，便有包括她的曾外祖父在内的许多历史受害者，她心心念念要为他们讨个说法。安娜的父亲是名标准的右翼人士，她受父亲影响形成虚无的历史感，认定回首往事对于当下并无益处。
立场的分歧也由她们的年龄与身份决定。雅妮丝人近中年，是位知名摄影师，她的能力与阅历，让她既能用相机拍好时尚风景与时下人物，又会用眼睛凝视历史的深渊。安娜年纪相对较轻，需要依靠已经离婚的父母生活，但又与他们关系紧张，人生观与价值观尚未形成，受着父母以及社会规则的左右——她被几个男孩强暴怀孕后又被觉得丢脸的父亲赶出家门，想要报警又担心遭到媒体围攻等，说明西班牙的社会氛围正在日趋保守，佛朗哥的幽灵仿佛正躲在暗处窃笑。
不过与现实层面自大蛮横的保守势力相比，安娜的畏手畏脚不仅属于小儿科，亦带有被迫成分。这是阿莫多瓦的有意设置：他无法改变时代的进程，却能够在电影里，让保守分子看起来像小绵羊或者纸老虎。
独立又干练的雅妮丝身上，同样寄托着阿莫多瓦“改变现实”的理想。
阿莫多瓦过往作品里的不少女性，比如《崩溃边缘的女人》中的演员佩帕、《我的秘密之花》中的作家里奥等，本质上都是法国艺术大师让·科克托1930年首演的戏剧《人类的声音》中的女主人公，渴望用一根时断时续的电话线，挽回决意与她们分手的男人的心。她们尽管事业有成，活着的重心却是丈夫或情人。他们忽冷忽热的态度，让她们的心情在歇斯底里与欢天喜地之间来回摇摆——2020年，在他的电影中多次现身的这部剧作，更被他拍成了同名短片，只不过女人手中的电话，由老式座机换成了新款iPhone 。