阿莫多瓦|为了忘却的纪念：阿莫多瓦的希望不会落空( 二 ) |阿图罗|阿莫多瓦|雅妮丝|平行

《人类的声音》中女人的期待与绝望，某种程度上也是普通个体日常面对大千世界的状态与心态。按《科克托戏剧选》中文版译者李玉民的话：一个女人同一部电话的对话，这便是“人声” ，百味的“人生” 。阿莫多瓦镜头下的大多数人物，性别与情感取向尽管形形色色，身上总有着把电话线当成救命稻草的女人的影子。
《平行母亲》中的雅妮丝，完全不需要电话线。开场，阿莫多瓦便告诉观众，她是一名掌局者。棚拍现场，她手拿相机给法医人类学家阿图罗拍照时，自信又礼貌地指挥他摆造型、做动作。怀上阿图罗的孩子之后，她更是干脆地告诉对方，他不用承担任何责任，她会把孩子生下来独自抚养。甚至，为了不让阿图罗找到自己，她变更了手机号码。
雅妮丝在政府几乎不管不问的情况下，悄然整理曾外祖父等死难者的档案，盼望将来真相大白，也是源于内心足够强大，具有直面历史的勇气与魄力。但是这并不意味她不需要男性。她可以自己养育孩子，可是受孕需要男性的配合。曾外祖父等人的遗骨能被顺利挖掘分类整理，也离不开阿图罗的无私帮助。
当雅妮丝与乡亲们（多数为女性）一起，捧着先辈或丈夫的遗像走向他们的墓地，缄默不语多年的历史终于开口说话。 “历史永远不会沉默。不论他们如何诋毁、篡改、伪造，人类的历史都拒绝保持沉默。 ”用于片尾字幕，出自拉美作家爱德华多·加莱亚诺之口的这句话，道出历史肩负的使命、过去之于当下的意义。以发展的眼光来看，人类需要学会释怀历史的不堪与创痛，不过宽恕的前提必须是正视真相、留存记忆，而非将灾难从脑海彻底抹除。
“直面历史”说起来容易做起来艰难。一方面，人类善于遗忘，悲剧总在周而复始。另一方面，我们善与恶并存的体质，会让个体不经意间成为加害者。雅妮丝早就知道她和安娜抱错了孩子，想过要让安娜明晓一切，毕竟两人在同一屋檐下生活了许久，关系也不只是普通朋友。然而，考虑到自己的亲生女儿意外猝死的事实，她选择了隐瞒真相，对安娜造成极大伤害。
这让雅妮丝成为矛盾体。她在追溯宏大历史真相之余，又在私密领域制造谜题。好在，她最终向安娜坦白了一切，也得到了安娜的原谅，两人决定继续一起抚养安娜的亲生女儿——她们共同的女儿。此种突破传统模式的家庭结构与亲情关系，也与《捆着我绑着我》《关于我母亲的一切》等影片的结尾发生呼应。
历史与私人两个层面的谜底同时揭晓，也让集体性的国家记忆，具备渗入个体空间的可能性。雅妮丝与安娜等人缅怀80多年前的亡魂时，她们的女儿也在现场。后代是女孩而非男孩，则预示这段不该被遗忘的记忆，也将传向未来的人们，被他们铭记。
阿莫多瓦以前虽然在《活色生香》《痛苦与荣耀》等作品中嘲讽过佛朗哥政权，但如此严肃地探讨关涉历史的公共社会议题，基本属于首次。他自己谈及拍摄《平行母亲》的初衷，意图正是提醒观众尤其是年轻人不要忘记历史。
【阿莫多瓦|为了忘却的纪念：阿莫多瓦的希望不会落空】想想阿莫多瓦已72岁高龄，作为他的铁杆影迷之一，我对他此次创作方向的转变心生敬佩之外，更希望他的希望，不会落空。