政德|梦想生活家4.0 李政德｜拍下无数“丑照” 却拿下多个大奖大奖|政德|作品|城市|海南岛

摄影师李政德坚定地否定别人对他“纪实摄影师”的称谓。
“我是艺术家！”他的语气低沉、有力。
李政德的摄影表达，有着自己偏执的艺术气质，在城市和农村，在进化与废墟之间，每一段影像中都夹杂对社会、对现象，对物质和精神的那种发自内心的共振式的价值审视。
如果说过去20年是中国城市化进程的缩影，那么李政德的作品则是这段进程的视觉化呈现。小镇县城和一二线城市，在或平缓或突进的城市化进程中，人们文化生活和精神状态的改变，始终是他直接摄影作品共同的母题。

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李政德央广网发华盛集团供图
是好奇心的驱使，也是个体在狂飙突进的城市化进程中的拉扯感，让李政德以独特而刁钻的视角，用相机记录下了这“看不见的世界” 。
闪光灯下的“新国人 ” 不用刻意去寻找魔幻，它满地都是
在很长的一段时间里李政德被网友称之为“垃圾摄影师” 。大众在面对《新国人》《东园南园》等这一系列的作品时，第一反应是“丑” ，而这些“丑照”却接连斩获国际大奖。 2013年，《新国人》获侯登科摄影大奖后，李政德在争议声中开始被熟知。

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2011年，深圳龙岗宝亨达酒店，豪车留影的酒店白领《新国人》系列作品央广网发华盛集团供图

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《东园南园》系列作品
“《新国人》在一个特定的点上，表达我对社会精神在狂飙突进的情况下的一个观察和观测。《东园南园》则是在一个面上，在一个更日常的更普通的面上，呈现一个街头的东西。 ”
“从一个点到一个面上，去表达我们这个时代，人们的文化状态和精神状态。也试图从碎裂零散的拼图中，完成对一个城市的审视。 ”闪光灯的出现不是破坏了现场气氛而是创造了另一种效果。瞬间的闪光让事物无所遁形，原形毕露。 “
而这种以点带面的创作手法，也出现在他的另外一部作品《山河岁月》中。上部《十年安化》是从一个点上去拍摄，而下部《从资江到长江》是在一条线、一个面上的拓展。点和面互相呼应、互为补充。

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李政德央广网发华盛集团供图
“看不见的世界”把一段时间固定在平面上
点和面的互相呼应是空间上的概念，而在时间的范畴内“我们的肉眼只能看见当下的一瞬间，无法看见一段时间的流逝” 。
《看不见的世界》是通过长时间的曝光，短则几分钟，长则两小时，将人们无法看到的一个时间段，固定在一个平面上。 “其实我这个就是把一段时间浓缩在一个画面，一个底片上，在现实生活中我们是看不见的。 ”
【政德|梦想生活家4.0 李政德｜拍下无数“丑照” 却拿下多个大奖】在其作品所呈现的内容中，它都是晚上的一个角落，如果不是摄影师或者是不像李政德这样的摄影师，人们也不会看见这样的画面。

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《看不见的世界》系列作品央广网发华盛集团供图
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