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宋 高宗 书七言律诗 册页 绢本
宋高宗（1107-1187） ， 涿郡人 ， 名构 ， 字德基 ， 徽钦二宗为金人所掳 ， 即位建康 ， 是为南宋 。 高宗学养丰富 ， 书法造诣佳 ， 著有《翰墨志》 。
本幅以行楷体书唐代杜甫《即事》七言律诗 ， 后草书署“赐亿年” 。 用笔保持中锋圆笔 ， 折肩多圆转 ， 勾挑与逆笔则稍劲锐 ， 运笔不疾不徐 ， 结体匀整端庄 。 高宗书法早年学习黄庭坚 ， 后改习二王 。 宋朝书家崇尚意趣 ， 变更晋、唐端严书风 ， 高宗则回归传统 。

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宋 无款 蓬窗睡起册页 绢本
画面中轻风吹拂过水面 ， 柳树迎风摇曳；停泊在水岸旁的渔舟中 ， 有一位身穿白衣的渔父刚刚睡起 ， 伸展着腰臂 ， 面对飘渺无尽的水面 ， 相当悠游惬意 。 画虽无款 ， 画幅右侧为孝宗（1127-1194）题写南宋第一位皇帝高宗（1107-1187）作〈渔父词〉一首 。

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宋 无款 蓬窗睡起册页 绢本（局部）
绘画中“渔父”题材常寓“渔隐”之意 。 帝王贵为一国之尊 ， 却羡慕渔父无忧无虑的生活 ， 隐含追求淡泊恬静、悠游自在生活的心情 。 帝王在《渔父图》题写《渔父词》 ， 文献记载尚见五代南唐李后主（937-978）题《春江钓叟图》前例 ， 足见这类诗画题材的传承 。
宋 马远 山径春行 册页 绢本
近景一高士头戴漆纱笼冠 ， 漫步驻足于柳树花径 。 左下近画缘处款署“马远” ， 马远为南宋光宗（1190-1194在位）、宁宗（1194-1224在位）朝宫廷画家 。 右上题诗 “触袖野花多自舞 ， 避人幽鸟不成啼” ， 从题字书风来看应为宁宗所写 。 题诗以单联转化北宋程颢（1032-1085）《春日偶成诗》 ， 描写自然中静谧野花 ， 因文士步入 ， 转为动态 ， 枝头黄莺亦随之飞离 。 画面相应精巧设计 ， 焦点集中近景 ， 中景距离渺不可测 ， 远景数抹青山近左上画缘 。 高士目光延伸至虚渺大地 ， 将观者目光导向帝王题诗及背后诗思 。 全幅笔墨极其精微 。
萧洒虚旷的小景
南宋小幅诗意山水擅于营造画面迷濛的氛围 ， 这类表现手法承袭转化自北宋“小景”绘画 。 北宋艺评家认为五代山水画名家李成、以及北宋名僧惠崇的“小景”画风 ， 具有萧疏清旷的特质 。 北宋惠崇“小景”画以汀渚水禽为题材 ， 采用平远构图 ， 提供观者思绪驰骋的抒情空间 。

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传宋 惠崇 寒林鸳鸟图 册页 绢本
北宋有名僧人惠崇（约活动于11世纪前半叶）为福建建阳人 ， 擅长诗、画 。 诗作受到欧阳修（1007-1072）等人推崇 。 他的绘画以鹅雁鹭鸶为题材 ， 寒汀远渚为构图 ， 表现出潇洒虚旷的景象 ， 称为“小景” ， 在当时被认为充满诗意 。 惠崇虽无画作流传至今 ， 但不少传世作品仍可见北宋末以来 ， 汀渚水禽题材绘画大多表现水境迷濛虚旷景象 ， 足见惠崇“小景”的影响 。 这件《寒林鸳鸟》旧题为惠崇所作 ， 为这类题材代表之作 。

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宋 无款 人物 册页 绢本
【帝王|宋徽宗《怪石诗》领衔，台北故宫2022首展“无声诗”】