帝王|宋徽宗《怪石诗》领衔，台北故宫2022首展“无声诗”( 三 ) 单元|帝王|怪石|绢本|艺术|诗情

画中人物盘腿半趺坐于床榻，吟诗赏花，旁设桌案、籐墩、琴棋、卷轴、茶炉、盆花及饮馔之物，是宋代文士对于琴棋、书画、插花、点茶等爱好古雅的最佳写照。
文士背后屏风悬挂小轴，与前景人物若相彷彿。画屏绘制题材正为时兴的小景山水。作品上钤盖宋徽宗（1082-1135）御府的收藏印“宣和”、“政和” ，以及宋高宗（1107-1187）御府收藏印“乾卦”、“绍兴” ，显现南北宋之际艺术风尚的传承。

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传宋赵令穰橙黄橘绿册页绢本

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传宋赵令穰橙黄橘绿册页绢本（局部）
书幅、画幅原为团扇，后裱装成册页。书幅为高宗书写北宋苏轼（1037-1101）元佑五年（1090）《赠刘景文诗》。画幅雅致的青绿设色描绘出蜿蜒水岸两旁植橙橘的情景，沙渚之间尚有栖息的鶺鴒、双凫。整幅画以略带迷濛的烟林野岸构图，结合汀渚水禽题材，是变化惠崇（约活动于11世纪前半叶）的“小景”图式，表现 “一年好处君须记，正是橙黄橘绿时”诗句。

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传宋赵令穰橙黄橘绿册页绢本（局部）
册页右上旧签虽将作者标为北宋宗室画家赵令穰（字大年，约活动于西元1070-1100年间），然而依据画风推断，应为南宋初期无款宫廷画家作品。
山水清音
南宋都城杭州胜景《西湖十景图》和其他小幅山水创作，融入四时晨昏景象呈现，深具特色。这类绘画深受北宋以来绘制《潇湘八景》艺术手法的影响。此单元特辟一区“无声诗/有声画” ，以《坐石看云》和《松下曳杖》两幅作品对照，呈现北宋苏轼等人认为画是“无声诗” ，诗是“无形画”或是“有声画”概念下所带动的诗画风潮。

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宋人溪山暮雪轴绢本
宋人《溪山暮雪》画幅近景临溪坡陀丛木，荷担行旅因天寒低首行进，不远处竹篱门扉半掩，屋舍簷脊白雪覆盖，群鸦盘旋归来。隔溪中景林麓掩映于云烟之中，溪边禽鸟戏水，清旷迷离。远景群峰雪霁，林峦密处一区精舍。剪影似远山因暮色将至，晦暗不明。画家已不可考，然从风格来看，应为南宋初年作品。
北宋宋迪（约1015-1080）《潇湘八景》中有“江天暮雪”一景，此幅雪景刻意针对日暮之际处理云烟雾气，承袭这类画题并融入小景意趣，极为生动。

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宋叶肖岩西湖十景图（一）册页绢本

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宋叶肖岩西湖十景图（二）册页绢本

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宋叶肖岩西湖十景图（三）册页绢本

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宋叶肖岩西湖十景图（四）册页绢本

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宋叶肖岩西湖十景图（五）册页绢本