意外惊喜：关良后人看关良
“参与式艺术”固然让艺术家走出美术馆 ， 同时也让美术馆得以“打开” ， 因此 ， 戏剧也能成为美术馆的“主角” 。 2020年岁末 ， 广州粤剧院的演员们在广州美术学院大学城美术馆一楼大堂 ， 开展一场别开生面的粤剧演出 。 在舞台旁展出的潮州木雕上 ， 精细地记述着丰富的民间戏剧故事情景 。
本次演出的观众中有不少是来自南亭村的村民 ， 近代著名画家关良即出生于此 。 南亭村中至今保留着完好的关良故居和古老的关氏宗祠 。 美术馆团队在田野调研中了解到 ， 当地至今延续着年节庆典时观看粤剧的风俗 ， 与关良的画作中常常出现“南亭”和“番禺关良”的印鉴相呼应 ， 成为理解关良戏剧人物画的生动注脚 。
团队更了解到 ， 南亭村的关氏族人一直有个心愿 ， 想看看同族大画家关良的原作真迹 。 由此 ， 广美美术馆与顺德和美术馆的公共教育部合作 ， 组织南亭村村民前往顺德 ， 堪称“关良后人看关良” 。 珠三角地区的美术馆通过馆际合作 ， 推进了艺术参与社会连接与文化交流的创造性工作 ， 促进观众、艺术家、机构与社区居民更有机、更深入地理解和互动 。
在一年后的《对于“参与式艺术”的两种回应》中 ， 观众甚至都可以参与到对作品的“再创作” 。 菲律宾艺术家施琳·赛诺在展厅中还原了一个保安室情景：工作台上放着日历、保温杯、对讲机、笔记本 。 原本只是道具的笔记本 ， 却被一些观众误以为是留言本 ， 写下观展体会 。 而后来者“将错就错” ， 纷纷以保安的视角 ， 用文字或插图 ， 记叙下或真或伪的生活细节 。
开展不到两周 ， 笔记本已然是一本满满当当的“保安日记” 。 或许这就是“参与”带来的意外之喜 。

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