冷蕊@品性孤高自带香，小院深处占年芳《咏梅》七律诗五首（附诗评）

编辑推语：
悠悠历史，浩浩诗词，无数的文人墨客对于梅花咏唱不尽，留下了无数的千古名句，让世世代代品味赞美！因为梅花冷艳热烈、冰肌玉骨、暗香疏影、孤芳雅气、狂放不媚……

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七律＿惜梅
文/荒岛
品性孤高自带香，小院深处占年芳。
与人不屑桃花雨，知我惟怜竹叶霜。
雪吻冰唇聊赠客，风探冷蕊拟梳妆。
宁随泥土留清气，肯负东君著艳阳。
杨启东＿评
师级的出手，不一样就是不一样。任何题材，善诗之人，俱不徒作也。本诗寻常笔触发端，以人当境赋诗之感。咏梅诗被写滥，即便用典，亦难免俗。以“惜”字贯穿全篇，小景着手，细腻用笔，别开生面。前二联融合议论、情感，构情勒景，有虚有实、淡雅自然。首联的年方是特指，与香字不冲突。“雪吻冰唇聊赠客，风探冷蕊拟梳妆。”意态丰满，新颖有深度，梅于人的互动，形象溢出纸外。结句见心志，人即是梅、梅即是人，足成高格。

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七律＿梅
文/江山如画
闲庭信步访阳春，春在枝头幻似真。
梅傲雪中思抱洁，心于物外不沾尘。
经年况味花前老，半世情怀墨里匀。
幸有一隅容我隐，暗香疏影做芳邻。
杨启东＿评：
今人写梅，生活中少了闲情逸致，形而上的东西不多。不消说梅妻鹤子，能以梅作知音的能有几何？正如那些捧着金饭碗的所谓诗人，整天价去写农民工的题材，以想象和技法为主，大写其境遇，这样的作品，又怎么能打动读者呢。当然，这车也有造得好的。比如李绅。
从本诗的笔触上看，作者不但爱梅，且是有隐逸风的高士。全诗用情弥深，成诗的各种技法在这首诗中已显苍白。开篇信手拈来，有高度。首联顶针起笔，颔、颈联层层递进、环环相扣、娓娓道来，起笔到曲终，余音不绝。中二联，人与梅相映成趣，云物不殊，气度开阔、造境传情，各自会心。收束笔风一转，余音散入梅花，是会心之语。诗坛有不曾谋面、以文识人的君子交，这首诗，我们看到作者笔下的梅，也就看到了作者。

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七律＿梅
文/紫烟
轻摇红袖最销魂，玉骨清肌喜独存。
弄影冰崖多淡冶，噙香雪域更威尊。
元章笔悦勾描相，和靖情深娶进门。
卸去残妆融入土，只留高节在乾坤。
杨启东＿评：
该死十三元，这是前贤总结的，看到这首诗，不由想到稼轩公那句：“近来始觉古人书，信者全无是处。”首二联极力渲染，集梅的形态、风骨、性情于字里行间，筑定欢快的调子。接下来用两个典衬托，思咱不坏。结尾再以俗成的物象升华，见性之作。诗中用典，可丰富并深刻所表达的内容和思想，本诗中的典，虽有揉进作者的一些新意，个人认为此用典可商榷，此联在全诗中有断腰的表现，成为小疵，不如不用。

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七律＿梅
文/杨爱红
凌寒不惧绽芳姿，一抹嫣红未敢迟。
耻与春花争丽色，欣招夜雪秀高枝。
横斜月下人犹醉，摇曳风中影自移。
寄梦空山堪寂寞，但凭冷蕊任题诗。
杨启东评：
尾句寄托悠远。一二三联的铺述，七句做转句，作者对盛唐诗法有一定研究，这是可喜的。耻字用的重了，不合君子的知行。一、三、四、五句流于泛泛，“一抹嫣红未敢迟。”要多些这样的句子。赋诗，无非角度、立意，我们追求词句上的高华，更要追求境界上的高华，这也是作者在今后的创作中要注重的地方。