女孩子|回望 | 中国电影之进击的女导演( 二 ) 黄悦|电影|艺术片|中国|题材

作为评委之一，三个月前我在线上审片时就留意到了《最终稿》，其成熟的画风和扎实的类型片质感都非常出挑，获奖是必然。而在上周到了影展现场，我又和黄悦在映后会上有了面对面交流，她的志趣、勤力、自省，都让她看起来就是那种无论从事什么工作都会有所成就的模样。

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本文作者与《最终稿》导演黄悦交流。
而其他三位头奖得主也都类似（实则获次奖的几位女生亦如此）——年轻，就读于名校，大多有海外留学背景，能够想见大抵出身于中上家庭，有才情，也不缺财力。
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“才”最重要，不言而喻，但“财”同样不是小事。艺术家离不开投资（所谓“没有君子不养艺人”），尤其是那些往往无可回报的前期投资。坊间最大的神话是李安当家庭煮夫韬光养晦，可要是没有李太太的收入支撑，大导演之梦如何能够维系？良好的经济条件所带来的视野、资源、机会，对任何创作者来说都是多多益善的。

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赵女士和她的主演麦克多蒙德在片场。
今年年初拿下奥斯卡最佳影片、最佳导演的那位华人导演赵女士，正是个中典范。家境殷实，才具备了让她学艺求艺、心无旁骛的前提——“家里有这个条件”本身或许是不公平的，但我们也须知，当老天爷赋予人间才华之时，同样也是不公平的。
在中国富起来的大时代背景下， “文科高知女”越来越多，其中确实有相当一部分难免会沦为互联网笑话（蕴藏其中的那类典型的中国式仇富及学历歧视、性别歧视暂且按下不表），但是显然，其中少数佼佼者，就会成为人文社科领域的新领袖。
尤其是那些就读于名校（尤其是海外名校）的孩子们，已然经过了几轮的筛选和淘汰，眼界广、能力强、素质高，不管他们干什么（包括但不限于拍电影），成功概率就是会更高。而以好学、听话、能吃苦闻名的中国女生（许鞍华正是1970年代的代表），在影视这样一个尽管看重天赋，但是技术、规范也要求极高的行业里，她们往往都像《最终稿》的黄悦一样，练就了一身过硬的基本功。

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许鞍华在取得香港大学英文及比较文学专业硕士学位后，更远赴伦敦电影学校进修电影。
而在本届minute实质上的一等奖、“毕赣指数”颇高的最佳剧情短片《出游》的英文字幕上， “女娲”一词写作“nüwa”而非“nvwa”——这样的用心处理，无疑源自于该片女性创作者（另一位留美硕士）的细腻与敏感，而类似如此在不经意处上下功夫的细节，实则远比那些复杂的、炸裂的、哪怕是院线大片的大场面，才更让我受用。

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获得首届minute短片节最佳剧情短片的《出游》（王柯静导演），其“女娲”的英文字幕细心地注为“Nüwa” 。
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不过，归其根本，真正让女导演们脱颖而出的，不是别的，而是她们的真诚。
就影视工作者来说，视听能力、剧作能力是一边一条腿，缺一不可。但想要跑起来，最关键的是要忠于自己，忠于内心，说出自己真正想要说的。
今天，我们抬眼看中国影坛，无才而厮混者众多，可悲哀的是，不少真有才情之士、特别是一批功成名就的男导演，他们往往由于那些不难想象的原因，信念被虚掷，初心被辜负，或主动或被动变成了权力或名利的俘虏。于是，他们往往炮制出许许多多他们自己都不相信的那类作品。