电影|007系列电影六十年：被惊醒后，还能耽于梦境吗？( 二 ) 欧美电影|商业电影

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《天幕坠落》剧照
【电影|007系列电影六十年：被惊醒后，还能耽于梦境吗？】25部邦德电影，观众究竟记得了哪些东西？当然不会是每一部的剧情：和很多商业电影系列不同的是，007系列好像并没有形成一个有组织性的粉丝群体，真正看完25部电影并对情节人物如数家珍的粉丝基本难寻，粉丝群体内部常见的“x学”“lore研究”对邦德系列来说并不存在，007系列面向的基本就是听说过邦德大名的路人观众。这很难怪罪粉丝们：作为前后情节基本无涉，没有延续性，角色不存在成长性的“单元剧”，每部007电影的具体剧情如何真的重要吗？不仅英美观众都很少看过全系列，从八九十年代才开始接触到007系列中国观众，在电视屏幕上甚至连邦德的“迭代”都体验不到，电视台基本是无视系列顺序随便乱放的，作为“单元剧”它们彼此独立，演员走马灯乱换，反正是“铁金刚占士邦”就行。
况且，在弗莱明的原著小说被改编完毕后，007系列的剧情很早就处于“没有原著，编剧硬写”的阶段了，尤其到第三任邦德罗杰·摩尔时期，007系列的剧本写作流水线生产、重复性堪比罐头的问题已经开始危及系列存续了，可不仅演员、制片方不在乎，大多数观众也只是在乎这次007又去了哪里，找了什么样的新邦女郎，用了什么新的高科技武器——至少在丹尼尔·克雷格之前，没有人从“人物塑造”的角度在乎詹姆斯·邦德这个角色。
这大概是个“反文学史”的颠覆性现象：观众为什么会如此热爱一个根本没什么人物塑造的“工具人”角色？问题的答案可能是——观众热爱的，恰好就是“詹姆斯·邦德”这个名字，这个符号，以及他背后所意味的一切。邦德不是肖恩·康纳利，不是罗杰·摩尔，哪怕是乔治·拉赞贝也没什么问题，丹尼尔·克雷格一头金发长得像普京最终也能满堂彩，只要他叫做詹姆斯·邦德，他身后所有的符号运作能够成立，那么所有的存在就能成立：因为詹姆斯·邦德的符号化形象并非是黑发、苏格兰血统、海军出身、绅士风度这些弗莱明和康纳利一起创造的“初始人设”，而是：大英帝国、战无不胜、风度翩翩的特工，仅此而已。
邦德是个筐，是个英国人，是个有绅士风度的冷战英雄，然后什么都可以往里装。
弗莱明原著本身角色塑造的孱弱（包括邦德的苏格兰血统，都是因为康纳利出演而临时修改的）和早期007电影毫无掩饰的商业B级片不考虑艺术的属性，赋予了邦德形象一个无比空泛，但因此发挥空间极大，无比自由的能指操演区域。可是，这么空泛而不具体的人物形象，难道不会被细化的市场需求所击溃吗？然而仿佛天命所归似的，007正是大银幕上涌现的第一个英国特工，并从此以非凡的商业成功和资本运作垄断了“英国特工”形象的解释权——邦德既是“先来”的，又是最具有代表性的，还是最具有包容性，最有发挥空间的：事实证明，“有容乃大”的詹姆斯·邦德，让所有英国乃至美国的间谍电影长时间内都无路可走，直到丹尼尔·克雷格自己走出了细化的新路。
一个产品占据先发优势，并且拥有垄断的权力：双层加持之下，“詹姆斯·邦德”与人们对英美阵营乃至整个“自由世界”阵营的特工英雄的印象直接画上了等号——当这个符号足够包容和宏大，就意味着他的自我生产和增殖能力是无限的，邦德就是英伦绅士、当代男性英雄的同义词，因此他可以肆无忌惮地摆脱文本的人设限制，纵情拥抱时代变迁：60年来六任邦德不追求延续性和“相像”，因时代审美流变而带来的不同，赋予观众的只有“新意”所带来的刺激。各任邦德在西装穿搭、手表品味、座驾、饮酒选择、恋爱观念、度假地区乃至一切“男士”的生活方式和品味上，都成为时代的先驱和引领者。