典故@辛弃疾辨识度很高的一首词，融豪放婉约于一炉，结尾堪称千古名句

一提起辛弃疾，人们会不由自主地把两个看似毫不相干的标签珠联璧合起来，贴到他的身上那就是“词人”和“英雄”。

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自古英雄多慷慨，自古词人皆多情。然而能游走在这两种心境中的辛弃疾，用他传奇的一生和飞扬的才情将这两种标签完美地贴合在一起，因而在词坛上具有了极高的辨识度。
南宋著名词人刘克庄在《辛稼轩词序》中评价辛弃疾的词作：“大声镗鎝，小声铿锵，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。”
刘克庄高度凝练地概括出辛弃疾词作的特点，即辛弃疾的词作既有婉约词的清丽也有豪放词的雄壮，他的豪放词自成一家，无可替代，他的婉约词，闲适自如，卓越不凡。

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辛弃疾的词中还有一部分兼具豪放与婉约之美的作品，它们既有豪放激荡之美，又有娟秀婉约之美，如此独特的艺术风格也被后世誉为“稼轩体”（辛弃疾，字稼轩）。
辛弃疾的《摸鱼儿》，是他的词作中辨识度很高的一首词，也是他的兼具豪放与婉约的经典代表作，更是宋词中的经典之作。原词如下：
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住！见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤、画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

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【典故@辛弃疾辨识度很高的一首词，融豪放婉约于一炉，结尾堪称千古名句】词前有小序：“淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。”淳熙己亥，即公元1179年，这一年辛弃疾四十岁，由湖北转运副使改任湖南转运副使，由鄂州往潭州。辛弃疾的同事兼好友、担任湖北转运判官的王正之为他饯别送行。
在这个春天即将匆匆归去的暮春时节，辛弃疾也即将踏上离开鄂州的行程，他这次的离别就像这春天的脚步一样，即便内心有很多的不舍和留恋，也不得不踏上行程，词作就在这样的时节和氛围中拉开了帷幕。
春天，是一个美好的季节，万物复苏，草长莺飞，杨柳如烟；春天也是一个为诗人们提供无限素材、带来无限灵感的季节。诗人们愿意用他们的才华去描摹、点染、赞美、讴歌春天，他们纵横的才情与飞扬的才华谱写了一曲曲春的旋律。

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在古典诗词中，写春的诗词名句鳞次栉比。比如贺知章笔下的“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，是在写芳华吐翠的柳枝在春风中的摇曳多姿；比如李白的“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，是在写如春花般旖旎绚烂的爱情；再如秦观的“春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百”，则写尽了一场缥缈瑰丽的春天梦境。
更有如欧阳修笔下的闺阁女子在春日里的愁怨“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”；也有晏殊《浣溪沙》中的对春天渐行渐远的闲愁“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”；还有贺铸《青玉案》中在烟雨迷离的暮春中的悲歌悲悼“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。于是在多愁善感的诗人或词人眼里，“伤春”显得更加耐人寻味。