黄山@李可染谈写生：自然规律的探索( 二 )

对景写生时，不一定完全是写此时此地的情景，也包括以往类似此情此景的感受。
中国画不仅表现所见，而且表现所知、所想。因此，对景写生，反复进行，可能跃向对景创作。全面地高度认识生活是中国画的特点。

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襟江阁
写生之前，不要一坐下来便画。首先研究意境，然后研究技法。人作画，主要是思想感情在作画，画要吸引人，必须要有灵魂。有些失魂落魄的话是不能吸引人的。一个拙劣的画家，只是技法在说话。
写生，必须相应地解决好多问题。作画若没有一系列办法，其失败是必然的。第一构图，第二形象，第三层次、空间，第四气氛，第五色彩，第六笔墨。这六个要则与意境创造的关系最为密切，是山水写生能打动人、富有有生命力的源泉。
学习山水画，要做到三点：第一是学习传统，广泛吸收中外艺术的长处，要有读遍天下名迹、名著的气概。第二是到生活中去、到祖国的壮丽河山中去写生。第三是集中生活数据，采一炼十，反复加工，进行创作。三者有联系又有区别，循序渐进，相辅相成，是逐步深化的一个全过程。绝不可偏废，任意舍掉其中一环。如果投机取巧、学序混乱，终将一事无成。

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林区写生
在基本功中最关键的一条是写生。生活是创作的源泉，生活是第一位的。要成为大画家需要三个条件：一、观察深刻；二、收集资料丰富；三、千锤百炼。

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黄山松
写生，先要以对景作画为主，这是压钉子、深挖。进一步是对景创作。再就是画速写，这是为创作抓数据。石涛画黄山，你找不到他具体画的是哪儿，有组织加工，就是山水画创作。从前看见石涛一张画，题诗一首，怎么看也不懂：
丹井不知处，药灶尚升烟。
何年来石虎，卧听鸣弦泉。
结果到黄山一走，在黄山上下一看，原来石涛是把黄山很多不同景点集中在一处：丹井、药灶、石虎、鸣弦泉这许多地方，经过组织加工，画在一个小册页上。
【黄山@李可染谈写生：自然规律的探索】“搜尽奇峰打草稿”，石涛可以说已经参透山水画创作之奥妙。

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黄山清凉台
写生是创作最重要的一环。写生是创作的储备，好的写生画稿，又可以是一幅成功的山水画创作。
写生是对生活的认识再认识。常言道：“走马看花”，“看”是比不看好。但“看”比起“画“”差得多。“画”是到客观事物最微细的深层部分走了一遍。