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清 王铎《寺俚作》绫本 224.5×49cm
五、结论
傅山和王铎都以放旷的大草书名垂于世 , 但是傅山的草书的放旷有别于王铎 , 他们放旷的方式不一样 , 程度不一样 , 意义也不一样 。 这种字中的放旷其实是人的精神的流露 , 是人的情感的放任 。 所以 , 这种情感是主体范畴的因素 , 他是书家自我精神的表现 。 和情感相对的是法度 。 书法艺术中最重要的两个问题便是情感与法度 , 人们喜欢将艺术人格化、精神化、情感化 。 艺术便是人的精神的抽象 , 也正是因为艺术作品中注入人的情感和思想 , 书法作品才有了巨大的感染力 。 但书法又不是纯粹情感的 , 他有作为表现主观自我的一面 , 更有表现其自身形式规律的一面 。 从书法的本质规律看 , 他有特定的形式语言 , 是有规矩和法度的 。 情感与法度的关系 , 也就是主体与客体的关系 。 书法是书家的“意”的物化 , 可以不借具象来表现 , 而是在点、线、面的铺陈中表现出来 。 技法与情感很多时候又是以矛盾的形式出现的 , 作品要想点画精到 , 合乎法度 , 中规中矩 , 那势必要影响情感的自由表现 , 法度的存在约束了情感的表达 , 而作者如果想充分地、自由地抒发自己内心的情感 , 那可能在法度上失之精微 , 情感的放达使技法的细腻之处难以顾及 。 但是 , 情感与法度对于书法艺术都是重要的 , 两者缺一不可 。 放任情感和拘于法度都是不可取的 , 情感与法度必须高度契合 。
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