肖像|戈雅大展，在巴塞尔看其60年创作与转型( 三 ) 玛雅|肖像|宫廷|展览|西班牙

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展览现场
他笔下有一群坚韧而有意识地扮演各自角色的女性——穿着黑披风、目光沉稳的女演员《安东尼娅·扎拉特》（Antonia Zárate ， 1805年）；骄傲的赞助人《奥苏纳公爵夫人》（The Duchess of Osuna ， 1785年）；城府极深的《玛雅和塞莱斯蒂娜》（Maja and Celestina ， 1825年）。

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戈雅，《奥苏纳公爵夫人》， 1785年，私人藏
奥苏纳公爵夫人(1752-1834)出身于西班牙最重要的贵族家庭之一，作为一个充满激情的艺术收藏家，她是戈雅最忠实的赞助人之一。
光彩照人的阿尔巴公爵夫人，在作品《白公爵夫人》（1795 年）中站在一片广阔的平原上，那是她的领地。她镇定自若、不苟言笑，眼神傲慢，顶着一头乌黑而古怪的卷发。这位富有的公爵夫人性感（小说家让-玛丽-杰罗姆·弗勒里奥特·德朗格曾描述说：“她每一根头发都唤醒了欲望”）、开明（她收养了一个黑人为女儿），而且狂野（她曾马车夫打扮在马德里疾驰而过）。.

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戈雅，《白公爵夫人》， 1795 年，马德里德里亚宫藏
阿尔巴公爵夫人(1762-1802) ，拥有15个贵族头衔，是当时最富有的贵族之一。作为艺术家、音乐家和剧作家的赞助人，她赢得了众多声誉。
戈雅以引人注目的正面姿势表现了她的独立，白色薄纱裙则让画面显得空灵。公爵夫人的腰带和玫瑰花结，使用了代表革命的猩红色，腿边毛茸茸的白色小狗和红色蝴蝶结呼应了她的打扮。戈雅把肖像画看作是一种游戏，他用技巧来对抗视觉上的幻觉，却揭示了心理学的真相——这位古怪的公爵夫人在40岁时死于精神失常。

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戈雅《战争的灾难》之一
戈雅还画了很多关于死亡的预言，比如《随想曲》（1797-1798）中的黑白作品描绘了惩罚和压迫的场景；《战争的灾难》（1810-1820）中满是充满怒火的画作，它们如同一股股潜流，将疯狂和权力转化为戏剧性的、不朽的画作。

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展览现场，戈雅，《路易士亲王家族》， 1784年，私人藏
展览中最大尺幅的作品《路易士亲王家族》(The Family of Infante Don Luis, 1784年)描绘了一位被流放的王子去世前不久的情景。虽然他在妻子、孩子、侍从的簇拥下，但却依旧是个孤独的可怜人，戈雅把他画进了阴影里，似乎衰老于他无关紧要。

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戈雅，《瘟疫医院》， 1808-1810年
在戈雅的作品中一切情感都是真实的，但又都是扮演的。散布在展览中的自画像以松散可见的笔触排练着光影戏剧。 1790年，戈雅节日装扮，手拿调色板，显出坦率和好奇。 1815年，他被聚光灯照亮的脸，却充满了疲惫和警惕。在1820年《有阿瑞塔医生的自画像》中，医生扶着面色苍白的画家喝药，戈雅惊恐地抓着床单，勉强睁开眼睛，幽灵似乎已经在背景中徘徊。