艺术|艺术唤醒乡土：想搞事儿，还是真洞察社区|艺术|乡土|建设|人人|濑户

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Mr.透透气/文这两年，各种艺术节在中国遍地开花，乡村振兴、城市更新，撬动焕新第一竿的大多与艺术相关，好像一下子，艺术这种高阶的小众情趣，忽然就和地区振兴绑定了。
2015年开始，我接触到日本新泻“越后妻有大地艺术节” ，三年一祭， 2018年再去，水准又提升了一个阶梯。北川富朗说：“直到2015年第六届艺术节结束之后，大家才总算切实感受到一点发展的迹象”……好感慨，距离第一届已经过去了整整15年。
《艺术唤醒乡土——从直岛到濑户内国际艺术节》这本书，是对这个艺术节的全面介绍，书的腰封上有一句话：艺术造就地区建设。这便划出了重点，不管地区是啥性质，关键是在“造就” 。
一
最初，大地艺术节的艺术总监北川富朗看到家乡新泻的凋敝，想通过艺术来解决问题：提升老年社区的活力；打开农产品的销量；让年轻人回家务工……他与福武总一郎的理念不谋而合，早在2003年第二届大地艺术节举办时他们就相遇了，当时福武已经在濑户内海的直岛发展了十几年的“艺术之地”事业。于是， 2006年开始，北川邀请福武担任了第三届艺术节的总制作人……是的，确认过眼神，确定了金主爸爸的身份。
福武总一郎在书中提到：30年来，他一直从事改善濑户内海地区的日渐凋零以及因现代化而对遗产产生负面影响的岛屿开展振兴工作，以远东群岛各个岛屿上进行的美术展为契机，开展的地区建设活动，把能够激发老人们的朝气及自豪感作为关键词，让世界一流的艺术家们与地区文化相融合。
福武总一郎决定将最典型的大城市——东京当作反面教材，也不邀请东京的建筑师参与这一计划，而是委托被称为“建筑斗士”的来自大阪的建筑大师安藤忠雄负责设计，使用资金的目的很明确，就是要重振当地经济。

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《艺术唤醒乡土——从直岛到濑户内国际艺术节》
[日]福武总一郎北川富朗著
【艺术|艺术唤醒乡土：想搞事儿，还是真洞察】中国青年出版社
2017年3月
福武总一郎写道，有125名居民参与了艺术节的创作活动，而这一项目的初衷并不是为了吸引游客和艺术家，而是旨在和当地居民一起重新为这些岛屿带来生机和活力……艺术家创作只属于那片土地的唯一一件蕴含强调诉求的作品，岛民也参与其中。艺术家离开后作品仍然留在当地。
福武总一郎所说的艺术诉求，就是指艺术作品中所包含的这种能够直达人心的心灵，改变人的意识，思考方式或行动的信息。并不是只高声嚷几句，无法改变人的意识或行动，就称不上真正有诉求。
我摘录那么多福武先生的话，就是希望可以用这些重点来做一个衡量标准或者对标：艺术节从策划主旨到资金使用，从主要内容到表现方式，并非为了艺术而艺术。
北川富朗认为：为了达到这一目的，突破口就是艺术和建筑，通过持续举办艺术节，直面地区问题……要引进那个领域最优秀的人才，以最佳阵容推动一切。将地方建设的可能性寄托在艺术家身上，艺术家不如学者那样严谨，但直觉敏锐、擅于发现，在通过艺术节进行地区建设时，可以期待艺术家们发挥这些能力。
以艺术的名义复发新生，要靠在地性的艺术，以及有感染力的艺术。因此，在日本的一系列艺术节里，不仅有与他们理念相合拍的日本建筑大师，美术馆里更有一系列国际大师的作品……有好的艺术作品介入，才能“放大作品的魅力” 。不是那些初出茅庐，自我风格都不稳定的，只是想搞些动静出来的。