诗人$臧棣：身陷现代物境的漩涡，通过植物抒写超越单调的物性( 二 )

反讽与赞美具体如何实现？以《芦笋丛书》开头几行为例：“从沸水里捞出它们，放进/洗好的盘子：这些芦笋/文静得就如同绿粉笔。/正如你猜想的：生活的黑板/还颠簸在路上，还要过几个小时/才会运到此地。”厨艺与诗艺的暗喻，绿色与诗情的共鸣，室内秩序与颠簸生活之间的错位，皆不必多说；运到此地的“生活”，很可能就是蔬菜生产批发基地的芦笋或其他植物。正是人类与绿色的分离，带来生活的颠簸。对“绿”如此这般的呈现，暗含着世界的失序与紧张。颠簸的生活紧随诗艺，缭绕着缺席的绿色，一种反讽式的赞美诗。

文章插图
纪录片《种出个地球》（2012）剧照。
“不对称”的比喻
臧棣的诗有“强词夺理”的魅力，在植物主题的抒写中，这个特点尤为分明。除了诗人的风格原因，由植物展开的赞美或反讽所需的分寸感，也需要在大量的诗意磨合与练习中生成，这本身也象征了现代人与植物之间关系的暧昧。就某种意义而言，现代诗歌其实都是各维度或层面的世界观“磨炼”。在臧棣植物诗歌“磨炼”中，我们或可“归纳”出一些突出的修辞惯性，及其蕴藏的诗学启示。
臧棣常常制造失衡或不对称的比喻。一般情况下，喻体和本体之间，就像秤砣与被称量之物的关系，它们的重量通过秤杆刻度的调整而接近彼此，最后趋于平衡；换个比方，二者的关系正如潜望镜的两片主镜，它们上下其手，左右逢源，彼此反射映照，连通了人对事物的“观看”。臧棣往往故意打破本体与喻体之间的平衡，让某一方（通常是喻体）极度膨胀或增量，导致比喻的严重失衡，进而形成语义、语法或声音被“扭曲”或“摔碎”的效果。例如这样的诗句：“它们身上的绿叶/犹如人生如梦可以被斧子劈成两半”（《梭鱼草简史》）；“叶子油绿得像是/你可以把它们搜集起来，直接放到爱人的脑袋下，充当枕头”（《紫金牛简史》）；“而有一种自信仿佛源自/它们的味道在内行人看来也不输顶级的啤酒花”（《带刺的纪念，或葎草简史》）。

文章插图
纪录片《种出个地球》（2012）剧照。
类似的“失衡”逻辑，在他非比喻的长句中也很常见。基本形态大致是：一个相对抽象的词，附加一个有情节或情景的句子。比如“偏爱阳光的注射/紫红的花瓣妖娆于有一个凡·高/还活在他画过的向日葵里”（《蜀葵入门》），“妖娆”通过后面的附句具体化。再比如，“山风稀释着雀叫，涌向/我们不可能比蝴蝶还失败”（《醉蝶花入门》）。“涌向”与附句之间的巨大断裂感，打乱了读者的意义预期。当然，这种故意的“失衡”，是基于诗人发明的大量美妙的平衡——比如“天空蓝得如同一脚刹车/踩进了深渊”（《蜜蜂花简史》），“世界的悬念轻浮于/小蜜蜂的小殷勤”（《尖山桃花观止》），都是非常奇特诱人的“平衡”；在臧棣写作里，“失衡”是对“平衡”的警醒，甚至是刻意破坏。平衡很可能意味着语义或诗意的凝固，“失衡”则是对日常语言及其凝固的意义堤防的彻底冲决。
臧棣发明了许多字词句的“异用”法，即充分利用语言某一个侧面——可能是意义、声音甚至字形，迅速踩下想象的油门，推动句子偏离意义的预设轨道。比如：“在我们内部凝结成/新的晶体，或新的警惕”（《野坝子蜜入门》），“神农山上仿佛只剩下神游”（《鹅耳枥丛书》），“定力不够的话，缥缈就会欺负缭绕，/用飘忽的云雾架空人生的虚无”（《窄门开花，或迷迭香简史》）。这类诗句在这本诗集中比比皆是。诗人黏合字词、组接句段的手段，引发词性变异，句法变形甚至拆解了语义，有些诗句甚至近乎“乱码”形态，却常常触发新语言想象,比如“头状花冠浑圆一个紫红色的可爱”（《刺蓟简史》）、“被剥夺微妙/被铲除：譬如水苋菜，观赏性不错，/但只要长错了地方，就是杂草”（《杂草人类学简史》）。“异用”语言的热情和欢乐，也大大拓宽了诗歌的互文可能性，增加了他诗意触发或弹跳的契机。比如，从众多西方诗人、哲学家和艺术家，到中国古代的、现当代作家的作品或相关元素，都成了臧棣发明互文的资源库。