海上钢琴师$文艺评论丨张宗子重读博尔赫斯：完美的责任是接受梦境( 三 )

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博尔赫斯还写了十四行诗《致儿子》。他说，从远古到未来，人，他的儿子，儿子的儿子，构成无尽的绵延，每个人在时间里都是过客，又都是永恒的一部分。
没有儿子，永恒之链就断了。
从《圆形废墟》到《另一个人》，时间跨度是三十年。两篇小说都写了梦，在前一个梦里，他亲手创造了自己的儿子，在后一个梦里，他把早已湮灭在时间之河里的年轻时的自己看作自己的儿子。这是什么样的执念啊。
在《圆形废墟》的结尾，废墟遭到火焚，魔法师走进火焰里，一刹那间明白了：他也不是人，也只是一个幻影，另一个人梦中的幻影。
现实被否定，因此理所当然的，现实中留下的缺陷和遗憾也被否定了，幻想成为即使算不上完美也肯定是更好的替代。这是智者无可非议的阿Q式的胜利。
对性爱噩梦般的恐惧，也在晚年的《乌尔里卡》里被轻轻消解了。博尔赫斯化身的来自哥伦比亚的文学教授哈维尔，遇到恬静神秘的北欧姑娘乌尔里卡（马丽亚·儿玉的化身），他们从相识到相亲相爱，最后在古老的房间里，并卧在床上，此时，博尔赫斯用少有的近乎煽情的笔调写下这样的告白：
“我们两人之间没有钢剑相隔。时间像沙漏里的沙粒那样流逝。地老天荒的爱情在幽暗中荡漾，我第一次也是最后一次占有了乌尔里卡的肉体的形象。”
博尔赫斯在《另一个人》里说的这段话还是对他一生最好的总结：
“完美的责任是接受梦境，正如我们已经接受了这个宇宙，承认我们生在这个世界上，能用眼睛看东西，能呼吸一样。”

作者：张宗子
【海上钢琴师$文艺评论丨张宗子重读博尔赫斯：完美的责任是接受梦境】策划：陈熙涵
编辑：徐璐明
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