诗词平仄诗词平仄韵汇( 四 ) _生活百科

100、也是依照放松轻、抓紧重的原则，在二位置上的“别”和在四位置上的“十”，也是入声字，就要依照中古音系统，读如去声。
101、上面举读音可以通融的例，五言句没有在三位置上的，七言句没有在五位置上的，意思是想补充说明，在这两个位置上的，即使不是非论不可，也总是以论为好。
102、原因是如果不论，就会成为这样: 五言七言仄仄·仄平仄平平仄仄·仄平仄仄仄·平平平平平仄仄·平平平平平·仄仄仄仄仄平平·仄仄仄平平·平仄平仄仄平平·平仄平读读试试，不好听。
103、为什么五言句的三，七言句的五，要另眼看待?理难说，无妨设想个现象性质的规律，是也如积薪然，“后来居上” 。
104、居上，在耳朵里占重要地位，贵宾不可慢待，因而放松就不妥当了。
105、本诸此理，像这样的诗: 花枝·出建章，凤管·发昭阳。
106、借问承恩者，双蛾几许长?(皇甫冉《婕好怨》) 银烛(读仄声)秋光冷画屏，轻罗小扇·扑流萤。
107、天街夜色凉如水，卧看牵牛·织女星。
108、(杜牧《秋夕》)四个加点的字都是入声字，今读平声，位置或三或五，从今读不好听，最好是不惮烦，从旧，读如去声。
109、(平平仄仄平五言句的第一字，仄仄平平仄仄平七言句的第三字，也要论，以后谈作的时候谈。
110、) 还要顺着后来居上的情况往下说，那是与韵字对称的字，五言句在五位置上的，七言句在七位置上的，虽然也是单数，因为必须与韵字平仄不同，所以非论不可。
111、例如: 青山横北·郭，白水绕东城。
112、此地一(读仄声)为·别，孤蓬万里征。
113、浮云游子意，落日故人情。
114、挥手自兹去，萧萧班马鸣。
115、(李白《送友人》) 水流花谢两无情，送尽东风过楚城。
116、蝴蝶(读仄声)梦中家万里，杜鹃枝上月三更。
117、故园书动经年·绝，华发春催两鬓生。
118、自是不归归便·得，五湖烟景有谁争。
119、(崔涂《春夕旅怀》) 四个加点的字都是入声字，今读平声，因为在句末，与韵字对称，所以要从旧，读如去声。
120、以上谈平仄协调都是以近体诗为例。
121、读词呢?“基本上”也要求诗那样的平仄变化，关键字为二四或二四六以及句末。
122、如: 轻·舟短·棹·西·湖·好，绿·水·逶·迤，芳·草·长·堤，隐·隐·笙·歌处·处·随。
123、无·风水·面·琉·璃·滑(读仄声)，不·觉(读仄声)·船·移，微·动·涟·漪，惊·起·沙·禽·掠·岸·飞。
124、(欧阳修《采桑子》)薄·雾浓·云·愁·永·昼，瑞·脑·销·金·兽。
125、佳·节(读仄声)·又·重·阳，玉·枕·纱·厨，半·夜·凉·初·透。
126、东·篱把·酒·黄·昏·后，有·暗·香·盈·袖。
127、莫·道·不·消·魂，帘·卷·西·风，人·比·黄·花·瘦。
128、(李清照《醉花阴》) 4 诗词的平仄可以通融的大致是靠前的单数字。
129、说“大致是”，或说“基本上”，是因为词的平仄要求比诗严格，平仄变化比诗复杂。
130、差异由词的句法和音律与诗有别来。
131、先说句法。
132、诗，尤其近体，无妨说，只有五言、七言两种(六言的作品极少) 。
133、词就不同，由一字到十字都有。
134、只举例说说两端的较少见的。
135、一字的有大断、小断两种，如《十六字令》的开头一字要断句，入韵，是大断;许多领字，如“·渐霜风凄紧”，“·怅客里光阴虚掷”，加点的字读时要顿，是小断。
136、二字的不少，多用在换头处，如“明月，明月”，“·江·国，正寂寂” 。

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