苍劲@生命已被牵引，我要和你重逢在青山白云之上立春|东风

南宋末元朝初期的画家大多保留了唐宋时期的绘画技法，尤其是山水画，受当时宋朝遗民的影响，很少有创新在里面。但是凡事都有例外，这个例外就是著名画家高克恭。

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《春山晓霭图》局部
这幅《春云晓霭图》，纸本设色画。描绘了在远处：高耸入云的群山之中，隐隐约约地有亭台楼阁羞答答地露出房檐来；中部，一挂瀑布从两座山峰之间奔流而下，真的是大珠小珠落玉盘；在近处：云雾缭绕下的深山老林中，几座茅屋掩映在枝繁叶茂的大树下。这幅画现在收藏在北京故宫博物院。
《春云晓霭图》构图沉稳，中部的云雾缭绕很好地缓解了远处崇山峻岭的厚重感，烟雨迷蒙之中，又有房屋和树木若隐若现地出来，使得近处的风景也充满了迷幻色彩；画面中的物象用笔苍劲工整，景物刻画得极为细致；整幅画设色浓重艳丽，以花青色与墨色交替使用，并加以渲染，与露白的矾头形成鲜明的对比，一种清新、自然、脱俗的感觉涌上心头。

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【苍劲@生命已被牵引，我要和你重逢在青山白云之上】这幅《云横秀岭图》，绢本浅设色画。描绘了远处的崇山峻岭之中，云雾缭绕、如梦似幻；中部云山烟树、瀑布奔流，动感十足；近处，溪水潺潺、小亭傍着湖面掩映在树丛之中，如果坐在小亭中，正好可以欣赏这山中的美景。这幅画现在收藏在台北故宫博物院。
《云横秀岭图》中山石的用笔苍劲宛转，大多用了米芾家的“米点皴”，同时，又加入了画家自己的创新，比如“米点皴”的下面又加入了披麻皴，坡上的树木用笔苍劲有力，井然有序，虽繁不乱，树叶用粗笔点染，层层叠叠，层次分明。
构图精巧：山的主峰特立独行，群峰环绕，犹如众星捧月，近景分两边，两边坡间有溪水静静地流出来，使得整个画面动静结合，富于变化；整幅画设色明朗美丽，用笔精细巧妙，变化多端，墨色酣畅淋漓，传神地表达出了云山烟树之中，似梦似幻的意境之美。

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《墨竹坡石图》局部
这幅《墨竹坡石图》，纸本水墨画。描绘了两株竹子生长在一块秀丽的石头后面。这幅画现藏于北京故宫博物院。
《墨竹坡石图》构图简单明了，整幅画只有一块山石、一浓一淡两株竹子，生动形象地表现了竹子在大自然之中挺拔秀润的姿态；山石的用笔苍劲宛转，很好地表现了山石的坚硬质感，竹子的用笔工整细致，尤其是竹叶，虽然没有风，但是飘逸的竹叶好像随时都会随风起舞；设色清润淡雅，同样的两株竹子，设色却是一浓一淡，对比明显，很自然地表现出了山石的灵动以及竹子的飘逸灵秀。
画家大多比较讲究“石分三面，树分四岐”，但是高克恭好像不那么有规则，他很自然地吸取名家的灵感，融会贯通之中有自己的创新，就像是他学习“米家云山”的画法———关于意境的表达他照单全收，而对于画法却是加入了自己的实践在里面，比如在“米点”之下有时候会加入别的皴法，以便达到他想要表达的效果。
高克恭的先祖是西域人，他是元朝初期著名的诗人、画家，他自幼学习汉族文化，尤其是绘画，他是学习“米点”最出色的画家，而且在“米点”的基础上加入了自己的创新；他画的青山白云，自有一种岁月静好的意境在画面中，在元朝产生了很大的影响。当时有评论说：“世之图青山白云者，率尚高房山。”房山便是高克恭的号。