绘画！浙派的缘起缘灭( 二 )

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现在的学者一般将直接或间接师承戴进的、作品有着与戴进相似风格的画家称为浙派画家。
戴进的山水画大致可以分为两类。一类是以斧劈皴为主要绘画技法的作品。戴进在学习“马夏”绘画技法基础上又有所创新，所画的山石更加犀利遒劲，画面墨色更为浓重，墨色对比强烈，更加雄强刚健。

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另一类画作也运用了斧劈皴，但是总体还是以淡墨铺染为主，在山石突出处运用斧劈皴画法刻画，皴笔处明亮。由于画面中多为淡墨，为加强对比，戴进便用浓墨画出树木和远山，形成了雾气弥漫的效果，与第一类作品相比画面更空灵，有一种南宋山水画般的诗意。
可以说，戴进的山水画与南宋院体山水画相比有更多的写意性，这与元代山水画的影响是分不开的。

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稍晚一些的吴伟在承袭戴进画法的基础上，彰显出更加狂放不羁的个性，吴伟用笔比“马夏” 更为强硬，山体用大片的水墨晕染，画面整体显现出一种笔法纵逸水墨淋漓的美。与元代画家倪瓒的“逸笔草草，不求形似”的写意主张类似。
只是作为一个画院画家，吴伟的狂放劲健绘画风格受后世文人的抨击，其带领的浙派被后世的书画评论家称为“邪学派”。但是无论如何，他对绘画雄强气质的追求，对明代院体绘画作出的突破性贡献是不容抹去的。

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在浙派的的影响下，绘画语言更加趋向于粗笔水墨，画风以挺拔豪放取胜，在明代画坛上风行数百年，直到以沈周、文徵明为首的“吴门画派”兴起而宣告衰落，逐渐退出历史舞台。
结语：
民生为本，从民生的画中，我们更容易直观地了解那个时代的生活，国富民强，只有肚子饱了才能附庸风雅。也正是安定的生活使他们眼中的游历栩栩如生地跃然纸上，领略自然之美。
【绘画！浙派的缘起缘灭】——END