绘画！浙派的缘起缘灭

导语：浙派是明代美术史上的重要流派，在明代前、中期风靡画坛，浙派画家关注多元化的民俗生活，在艺术观念和风格样式上显现出新兴的世俗化的审美情趣。
最早提到“浙派”之名的就是晚明大书画家、鉴藏家董其昌，他认为江浙一带山清水秀，自古以来人才辈出。不仅有元代赵孟、黄公望、吴镇、王蒙等大艺术家，明代时期的画家戴进也是画坛的佼佼者，故而冠以“浙派”之名。

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但在戴进等人作古，吴门画派、松江画派相继兴起后，文人墨客对绘画风格的偏好发生改变。
在诸如何良俊、詹景凤等晚明画评中，工笔细描的院体画被视为“虽有生动，而气韵索然”之作，认为文人不当仿效这种风格。戴进、吴伟等人的艺术成就，便在此种风格取向中日渐被人忘却。

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若来谈中国古代绘画的流派，浙派必定是最先被提及的流派之一。它是中国绘画史上被正式命名的一大流派，与吴门画派、松江画派等一样，也是主要兼以地域的相近和绘画风格的相似为划分依据的。
但是，以在探讨“浙派”时，也需要对浙派的先驱——南宋院体做个回顾。

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南宋供奉的众多宫廷画家中，尤以李唐、刘松年、马远、夏圭四人最为著名，并称南宋四大家。他们注重形式法度、笔墨豪放劲利的山水画风格，对浙派画家影响深远。
但在这之前，还有一位更早的画家，对戴进的绘画风格有着深刻的影响，他就是北宋画家郭熙。

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在郭熙的绘画生涯中，他力图从精神和手法两个方面去突破那已渐成樊篱的传统，对于绘画的内容，他不满足于北宋前期山水画家对自然山水笼统平庸的把握，而认为大自然应有四时之景，应有不同的节气变化，他主张更加深入地观察各种情况下的山石树木变化，根据不同的人各不相同的感受作具体细致的描写。
所以这种情况下的自然变化，是种种感觉的变化，就像辛弃疾所说“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，是一种感情的移入，因而会带有更多画家的主观情感的色彩。

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为实现这一新的追求，他提出画家应该养之扩充，览之淳熟，经之众多，以期达到最后取之精粹。与这种美学主张相适应的是郭熙在其艺术实践上的大胆创新，会在作品中探索新的绘画形式。
我们可以看到在他的作品中出现了一种前所未有的笔墨效果，自由自在的侧峰湿笔用一种连皴带染的绘画手段，画出一种特殊的浓淡相宜的水墨韵味。而这，正是南宋画派“水墨苍劲” 的新风格。

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戴进、吴伟早期的绘画从形式上继承了南宋画派的这种“水墨苍劲”的风格，在笔墨的控制上更是潇洒自如，就这一点来看，较之于南宋的先辈有过之而无不及。
但是要论与南宋画派的真挚情境的内敛含蓄比，是尚不足够的，当然这也和当时当地的情境有关，南宋画派到了后期自然有一种来源于民族危机感的霸悍激励之气，那种对待现实的慷慨激昂的热情也随着历史的波流而不复存在。