技法#全世界的风景画就数中国山水最独特——因为他创造了一个特殊技法

上回说到唐朝山水画不仅完全独立，还有了显著的进步。
五代时期，一些画家进一步深入自然，北方以荆浩、关仝为代表，南方以董源、巨然为代表，形成两种不同的风格和画派，将北方重峦峻岭和江南的秀丽风光真实生动的呈现了出来，体现了此一时期山水画的巨大成就。
【技法#全世界的风景画就数中国山水最独特——因为他创造了一个特殊技法】其中，最牛的是荆浩。
荆浩牛在哪里？
他不仅画工了得，还总结出了一套山水画理论，写了一本《笔法记》。
要知道中国古代从事绘画这门职业的人有很多，但大部分都是画匠，他们一般就是把自己绘画的经验、技巧总结成口诀或者画成图稿流传，很少进行概括性、艺术化的理论研究，所以中国画长期以来进步缓慢，绘画者的地位也不高——就是一技术工人，跟现在大部分平面设计师被当（称）做美工、操机一样。

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唐朝的阎立本，虽然官位做到了刑部侍郎、将作少监，但还是因为要跪地作画而感到屈辱。
而到了荆浩这里，专门为山水画构建出了一套理论体系。他总结了唐代山水画的笔墨得失，提出气、韵、景、思、笔、墨的绘景“六要”，筋、肉、骨、气的笔法“四势”……接下来我就不细讲了（我把五代以前的美术理论史简介转移到文章最后附录中了），毕竟这属于专业研究范畴，我这一美术史普及文章本来就少人看，再搞那么艰深就更“冷场”了。总之，凡是能提出理论的都是行业顶尖大牛，知道这一点就行了。

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看困了的别睡了，起来嗨！
唐末社会动乱，荆浩隐居于太行山中，自号洪谷子。
他长期接触北方雄伟的自然山川，自称兼得吴道子用笔及项容用墨之长，笔下的山水大都是崇山峻岭，层峦叠樟，气势宏伟而壮观。
可惜的是，虽然在史料上有记录的荆浩作品有五十多幅，但留存下来的极少，目前能够得到多数专家认可的就一幅《匡庐图》。

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《匡庐图》
《匡庐图》现藏于台北故宫博物院，是一幅纵185.8厘米、横106.8厘米的巨幅立轴，画的是庐山及附近一带景色，表现了巍峨山峰及山脚下幽居的景象。
整幅画用的是全景式构图，山峰高耸，层林密布，气势恢宏。具体场景，大家可以自行看图体会。
我要提示的就是：荆浩在描绘山石树木的时候，已经不再用线条勾勒，而是用有笔有墨的\"皴法\"，把对象的形态、质地很好地表现出来。
所谓“皴法”，是中国山水画独有的一种表现技法，一般是先勾出轮廓﹐再用淡干墨侧笔而画。根据运笔的方式不同，又分为锤头皴、披麻皴、乱麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴、雨点皴、解索皴等等（后面我单独开一章再细说吧）。
“皴法”融合了线条和墨色，它的出现，使得中国山水画有了自己的特色和“独门绝技”，从此自成一大派，傲立于世界绘画之林。这一技法跟用筷子和“亚洲蹲”一样，外国人轻易学不来。

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部分皴法

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除了《匡庐图》，号称荆浩作品的还有美国纳尔逊美术馆收藏的《雪景山水图》、日本大阪市立美术馆收藏的《江山瑞霭图》、台湾故宫博物院收藏的《渔乐图》等，真伪都存在较大的争议。