官窑|明式家具中的“方与圆” 官窑

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| 明清家具研习社 |

圆规方矩，写尽无限意。

鸿蒙初辟，先民以双眼打量天地，未闻万物之名，只知万物之形。形状、色彩、气味、触感......人们以五感认识万物，了解万物，几何图形便是从具体实物抽象而来的图形。
其中最为人熟悉的，便是方圆二形。
对方形的青睐或源于空间利用最大化，对圆形的推崇或源于对太阳的朴素崇拜，人们将这种认识转化到自己的生产生活中， “圆者中规，方者中矩” 。
唐伏羲女娲图绢画新疆维吾尔自治区博物馆藏（手中所持分别为规和矩）
方圆融合，既是为了更完美的艺术效果，更有着深厚的涵义——君子修身处世，当外圆而内方，待人如春，律己如秋。
在以形简意深为主要特色的明式家具中，方与圆更在能工巧匠手中衍生出了丰富的变化，甚至贡献出了中国传统家具的巅峰之作。
今天，就让我们一起走近明式家具，一探方与圆的奥秘。
清红木天圆地方器座研习社藏品

方圆
方材与圆材
方材与圆材是明式家具的基础构件，其往往以不同的榫卯交接搭配，构成稳定结构，以组成不同造型风格的家具。
以方材为主构建的家具，往往棱角分明，端方雅正，如八仙桌、四面平做法等等；而以圆材为主构建的家具，则圆润温和，文秀大方，如圆角柜、圆包圆裹腿作等等。
明黄花梨八仙桌美国费城博物馆藏
明黄花梨方桌故宫博物院藏
当然，明式家具的家具造法是十分巧妙的，还能在部件层面上将方材圆材融合为一，也就是“外圆里方” 。
明黄花梨木雕螭纹圈椅（局部）
这是因为家具造法多源于建筑，故而圆材的使用在家具中更为普遍，但为了和横向构件联结更好，工匠就将朝内面改作方形。这一做法也正好契合了君子修身之道，使得家具更富文化内涵。
王世襄先生还曾在《明式家具研究》中尝试总结了方材圆材在束腰家具和无束腰家具中的使用规律：有束腰家具四足多用方材，无束腰家具四足多用圆材或外圆里方。

他还将全无束腰的方角柜和圆角柜作了相应的区分，将方角柜归入有束腰体系，圆角柜归入无束腰体系，以及众多与之相协调的其他类型家具，分别适应方圆两种风格。可见在传统家具体系中，方圆材的应用一直遵循着相应的“文法” 。