程十发|“松江清远”，看程十发收藏的明代山水画作( 二 ) |上海中国画院|山水画

浙派画家
戴进人物山水图（程十发艺术馆藏）

本文图片

戴进人物山水图（程十发艺术馆藏）
上图以苏东坡夜游赤壁为题材，舟中骚客三人，伸颈侧身，旁有书一摞。是时月明星稀，乌鹊南飞，清风徐来，水波不兴，远山浅黛，周遭无人。是图笔法粗犷，以斧劈皴为主，大刀阔斧，淋漓酣畅，有宋人“边角山水”之特征。秃笔勾勒草草水纹，返璞归真；崖下密藤点写富有律动感，一树半壁已俨然成景；远处数笔淡墨横卧，罩染出一派月光朦胧趣味。
戴进溪山渔乐图（上海中国画院藏）

本文图片

戴进溪山渔乐图（上海中国画院藏）
卷首题有篆书“戴文进溪山渔乐图真迹” ，卷尾有数段程十发题跋。全卷起始重岭叠嶂，纷至沓来，巨石长松错落有致，人物穿插，楼观点缀，向左境界渐次开阔，钓船隐现，渔歌互答，远山数重，江天无尽。景色布局趋于洗练，清晰感和远近感都恰当地得到体现。全卷用笔爽劲，皴法多用斧劈，浅绛设色。
其他明代浙江画家
蓝瑛古槎仙人图（上海中国画院藏）

本文图片

蓝瑛古槎仙人图（上海中国画院藏）
蓝瑛创“武林派”一路，为明末浙江山水画派集大成者。此轴构图别出心裁，全以近景组成，大石巨树顾盼呼应，一泉曲折奔流其间，一士端坐长松之下，远景不着一笔而悠然意远。用笔松灵，以“乱柴”笔法写出古树参差怪奇。流泉于石隙穿插，水纹以笔意点到为止，结构巧妙而合理。敷色以暖调，显现一派秋光。
徐渭似赤壁游图（上海中国画院藏）

本文图片

徐渭似赤壁游图（上海中国画院藏）
徐渭为明末著名花鸟画家，与陈淳合称“青藤白阳” 。此图画苏东坡赤壁夜游之场景，中有一舟，上有四人，舟行石壁下；三人端坐，一小童摇橹，简笔勾勒，形象各异，生动活泼。全图用笔简括疏放，似不经意，而意趣自生。崖石、滩砾以湿笔蘸以中浓墨色挥就，水墨渗融之味极佳，垂藤以徐氏特有之笔意点写，胶墨淋漓。前景置几株茅草，率意而为，仍亦深有可观。
高川浮岚
以在野画家为主的吴门派，思想更神合元末隐逸文人的潇洒超脱。在笔墨形式上继承宋元衣钵，讲究笔情墨趣、形式美感和清淡生拙。技法上广收博取，融会贯通，取各家所长。例如沈周的遒劲奇倔，文徵明的宁静幽雅，唐寅的绵密萧散，仇英的工整精细。 “吴门四家”及其后世传人皆风格迥异，面貌多样，师古出新。程十发早年临古也曾管窥吴门，有“疑似文沈”之味，其《春灯读画录》中亦推崇唐寅的成功在于“排除门户之见” ，各家为我所用。
沈周长林万山图（上海中国画院藏）

本文图片

沈周长林万山图（上海中国画院藏）
此图用笔简重，意境清远，全图为补长题而作，随意生发，极有情致。皴染之处可隐约上追黄公望笔意之雅趣，长短皴并用，淡墨晕染之。由坡石构景，置一桥一亭，亭中有人端坐；以一浅坡为隔断，远处村山两岸，舟行不止，有庄田，有竹林，后为大片留白，是为云雾，一孤峰兀立， “丫”型树散落其上，层层叠叠，云影掩映，渲染滋润，墨色的层次变化，使整体画面有着一股苍润之风。