程十发|“松江清远”，看程十发收藏的明代山水画作 |上海中国画院|山水画

【程十发|“松江清远”，看程十发收藏的明代山水画作】明季江南之地，每个阶段都涌现出主盟画坛的流派、引领潮流的风格以及影响当世的名家，阶段的跨越又出现画派的消长、更迭以及诸家各派的此起彼伏，其发展总趋势可谓曲折进行，时起波澜。
澎湃新闻获悉， “松江清远——程十发藏明代山水画研究展”正在地处上海松江的程十发艺术馆展出。展览将持续到2022年3月30日。
程十发（1921—2007），上海松江人。名潼，斋名曾用“步鲸楼”“不教一日闲过斋”“三釜书屋”“修竹远山楼”等。
1939年，程十发考入上海美术专科学校国画系，主攻山水。在山水老师汪声远的影响下，程十发以元人笔墨为宗，临习了大量元、明山水名家作品。 1956年参与上海中国画院的筹备工作，并被聘为画院画师。 1984年，程十发开始担任上海中国画院院长。
从居住在松江时起，程十发就开始收藏，到了1960年代末，程十发的收藏已经相当可观。然而他收藏不是为了谋利而是为了借鉴学习，包括明清人物画与山水画。程十发常常说：“陈洪绶、罗两峰都擅画人物画，画人物不能不借鉴，我借鉴的是他们把文人画走向通俗的艺术精神。 ”
1996年6月，程十发将包括陈洪绶在内的122件古代书画珍藏无偿捐献给国家，他这种爱党爱国的无私奉献精神无不令人肃然起敬。在程十发的收藏中，陈洪绶的作品是最多的，并且具有一个较为完整的体系。
据主办方相关资料介绍，展开程十发藏明代山水，可以惊喜地发现常与文徵明父子交游的松江文人何良俊，在戴进的《溪山渔乐图》手卷末留有钤印；嘉兴人项元汴天一阁中丰沛的海藏充实了家庭教师董其昌的眼界，王文心旧藏的董氏《山水书法合璧卷》为其盛年力作，笔力老成，渐入佳境；沈周的松江学生孙克弘，在《品茶图》里与同乡文人间的赋诗觞咏，成为松江文化媲美“兰亭雅集”的良好佐证……
明末董其昌《画禅室随笔》有云：“国朝名士仅戴文进为武林人，已有‘浙派’之目。 ” 发源于浙江钱塘地区的“浙派” ，作为与“院体”宫廷绘画同源异流的一支，与其“和而不同” ，开启了明初山水技法的新坐标。

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展览现场
自明成化后，以苏州为中心的江南地区，则涌现了以沈周、文徵明、唐寅等创立发扬的“吴门画派” ，传人不绝，取代“浙派”而主盟画坛近百年，其中“在野文人”的逸气和创作时“不与世俗沉浮”的精神，具有相当鲜明的时代性，是为明中后期山水变革重要的一环。
步入晚明，文人画意象的“吴派”已呈衰败之势。此时在江南鱼米一隅的松江地区，出现了一批具有优裕家庭环境、良好文学艺术修养的世家子弟。文学、艺术影响所及，以董其昌、莫是龙、陈继儒为首的艺术家团聚了一批有学之士，开宗立派，从此开创了新局面、新风气。
远岫摘云
浙派之兴于明初，其中以戴进、吴伟最负盛名。诸家以豪放肆意、劲拔恢张的笔墨著称于世，以大写意画法远宗南宋“院体”山水风格，着重发展笔法中强劲的线条及爽快的涂抹，奠定了浙派画风的主基调，并使此派盛极一时。既有别于南宋之水墨苍劲，也不同于元人之淡泊萧散，开创了明代山水粗犷一脉的前驱。程十发亦十分推崇浙派激昂淬厉之格调，旧藏有戴进山水两种，可见其倾心。