程十发|“松江清远”，看程十发收藏的明代山水画作( 三 ) |上海中国画院|山水画

文徵明岩壑蓬莱图（上海中国画院藏）

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文徵明岩壑蓬莱图（上海中国画院藏）
此图千岩万壑，瀑布千迥百转奔泻直下，涧底草亭倚松临流，其内高士雅集，清兴不尽；对岸一士匆匆赴会，人物呼应，山水顾盼，现出无限生机。竖长幅山水最难布局，其一山一木一水一景皆需兼顾得当，以游丝描之云烟着淡赭贯穿全图，愈显山高；涓涓细流汇成暗涛江涌，水漾波折，筋骨老到。山水小青绿设色，雅淡可人，笔墨精严，一丝不苟。
唐寅红桥看花图（上海中国画院藏）

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唐寅红桥看花图（上海中国画院藏）
此轴全景式构图，笔力精劲，敷色淡逸。唐寅作品往往构思藉巧，人景并重，景象紧扣题意，很少累赘多余之物。其“两段式”前后布局，勾皴奇峭的近处山石，擦染粗简的远方峰峦。画面中规中矩的远山近水及平和宁静的山居意境，仍神追元末文人画笔意和传统。
轴左有程十发题跋。此图曾在卞永誉《式古堂书画彙考》著录，旧题为《红杏仙馆图》。
风物闲美
曾鲸一路的“墨骨法” ，既吸收了西洋光影素描之透视，也将传统笔墨融于写实造型中，人物颜面多加渲染，加强了表现力，其“波臣派”对后世影响极大。早年程十发也以“步鲸楼”为斋号以自勉，他认为曾鲸的人物画，主要是在民族传统中吸收外来艺术的精华，人物形象经过概括、取舍、集中、夸大、传神。作为职业画家，曾鲸出色的写真技巧，也引起了当时文人士大夫画家们的注意和尊崇，常与之联袂合写，或补一石，或置一景，可见当年交游之盛。
曾鲸张翀陈玉璞像（上海中国画院藏）卷轴

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曾鲸张翀陈玉璞像(上海中国画院藏) 卷轴绢本设色纵三八厘米横一六七·五厘米

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曾鲸张翀陈玉璞像卷轴（局部）上海中国画院藏
旱石以宋人北派之刀切斧劈法绘成，因此类岩石大多生于泥中，故裸露于坡上的，皆已风化，产生肌理，较水石更显沧桑厚重之味。以不同皴法表达不同类型石种，虽为细处，足见作者对自然景物了然于心，胸有成竹。蒲草长于石畔，似棕榈；旁生丛丛麦冬，丝丝入画，以园林中常见的绿植点缀画面，即使细若芥子，也可见古人所谓的“经营位置”确实会为作品凭添无限生机和雅趣。

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曾鲸张翀陈玉璞像卷轴（局部）上海中国画院藏
此处描绘陈玉璞栖坐于湖石之上，神态恬然自得。开像趋真，颌须笑眼，肤色润泽；人物衣着淡雅，敷色与石皮相得益彰，可见文人怡情抒意之写照。太湖石空灵怪奇的造型，兼具瘦、漏、皱、透的传统美德，历来为士大夫文人所喜爱。又因自然形成时湖水冲击所遗存下的孔洞，故自成一格。此庞然巨石将画家心目中完美的湖石形象描绘于纸上，老辣刚健的轮廓，淡墨平涂后略微分染几次，是为石骨与石筋；淡雅的墨色也使湖石温润如玉的细腻感及“灰白皮”的水蚀感恰当地被表现出来。