中日韩$一个落魄帝王，却左右了中日韩一千年的审美( 四 ) 朱扉|柳永|香烟|读睡诗选之春

在中国传统绘画中，花鸟画本不是一个专门的类别，是宋徽宗的偏爱，让微不足道的花鸟草虫，也能跃然于宫廷的纸绢之上。
徽宗爱花鸟，他自己就是一位出色的花鸟画家。

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在他这里，国画中另一大审美情趣——留白，也开启了先河。
这个做法更是直接启发了南宋的马远和夏圭，创造了“马一角”和“夏半边”的构图格局。

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除了画家，徽宗也是一名收藏大家。用蒋勋的话说，他是故宫第一任院长，一千年前他就进行文物收藏工作了。
宋徽宗下令编纂了《宣和书谱》《宣和画谱》以及《宣和博古图》，将宫廷所藏的历代书画与青铜器作品目录编撰成了册。
在《宣和画谱》里，强调了李煜书法与绘画的联系：“书作颤笔樛曲之状，道劲如寒松霜竹……画亦清爽不凡，别为一格。”
在宋徽宗画作里，也可见到他“瘦金体”的痕迹，那片片竹叶、簇簇枝条，不正是徽宗书法里的撇捺横折吗？

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五、宋词
《全宋诗》共收录了414首宋徽宗的诗词。
徽宗的诗词主要为四类：宫词、道教诗、题画诗和亡国诗。
其中尤以题画诗和亡国诗写得最好、成就最高。
不过，徽宗书画声名太盛，经常掩盖了他的诗词造诣。
正如《中国历代画家大观》所说：“赵佶的诗才，为他的书画所掩，不以诗名世。”
然而，从徽宗的题画诗中，不论五绝或七律，都流丽清新，格律谨严，显示了宋诗本色。
“他诗、书、画可称‘三绝’，非附庸风雅者可比。”
古人在编《徽宗诗集》时，说：“无论诗文词赋，为艺苑英才所不及。”
南宋文学奖洪迈在《容斋随笔》里记载了这么一个故事：
大观初年，元宵灯节，宋徽宗夜宴群臣，席上他口占一联让臣子接：“午夜笙歌连海峤，春风灯火过湟中。”结果那些应和的诗句在洪迈看来都不及。
抛开书画家的身份，光做个诗人，赵佶也可以是独当一面的存在。
如《腊梅山禽图》里的题画诗：
山禽矜逸态，梅粉弄轻柔。已有丹青约，千秋指白头。
最后两句一语双关，既在描绘所画白头翁，又在宣示白首不变的誓言。

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以及他那幅诗书画的集大成者——《二诗帖》。
秾芳依翠萼，焕烂一庭中。零露沾如醉，残霞照似融。丹青难下笔，造化独留功。舞蝶迷香径，翩翩逐晚风。
这是一幅涉及多种艺术的作品：它即是诗作，又是书法，同时第二首绝句还涉及了绘画，并对艺术家的创造力进行了评点。

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宋徽宗《二诗帖》（局部）
该作品每个字高约12厘米，每列有两字，整张横幅长263厘米
徽宗的作品大致可以分为两个时期，“靖康之变”以前，大多是诗，说着生活快乐；“靖康之变”以后，大量写词，诸多哀叹。
许是“文章憎命达”，落魄后的徽宗，其词作水平大涨，直击人心，真真“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”。