新诗|“西南联大诗人群”如何写出了现代汉诗的活力？( 五 ) 诗歌|新诗|穆旦|诗人|西南联大

文章图片

赵瑞蕻。
我私下猜测，赵瑞蕻有一点想跟穆旦竞技，说穆旦你写了这么多诗，我也来写，我比你写得更好。我觉得赵瑞蕻写得更舒畅、更饱满、更完整。而穆旦那个时候身上有很多能量，他自己无法消化，所以他那个阶段写的小说化、戏剧化的诗基本上是比较芜杂、零乱的，所以他有高的质量，但是气息不流畅，但赵瑞蕻先生这首诗是非常流畅的。不是说哪首诗好，而是能够看到当时年轻诗人之间交流的状态，彼此竞争。可能他们阅读资源都差不多，比如都熟悉艾略特和叶芝的诗，而且对对方的写作也很了解，让我们真正能回到历史的现场中去。这是一首诗呈现出来的好像很微观、但我觉得很重要的层面。

文章图片

《西南联大历史情境中的文学活动》，作者：姚丹，版本：广西师范大学出版社2000年5月
确实， 40年代中国的现代主义诗潮达到了非常高的水准，是它的拓展期、成熟期，包括穆旦、郑敏、杜运燮都在这个脉络里。事实上，当时的西南联大不仅是现代主义诗歌有很大的影响，抗战时期出现的一些其他的诗歌流派，也在校园中有回响。比如艾青的诗歌，穆旦当时最崇拜的诗人就是艾青。比如说田间的诗歌，闻一多在联大讲过田间、艾青的诗，在学生中引起很大振荡。所以40年代中后期，联大的诗人当中也有一些左翼诗歌、现实主义诗歌的尝试，包括写战斗行动的诗歌。
这个集子特别好的是选入了何达的诗，何达现在大家可能不太了解，他不是特别有名气，但当年是一个非常活跃的联大学生。他跟闻一多、朱自清的关系都非常密切，他写的诗是政治抒情诗，甚至是一种行动的诗，像喊口号一样，而且这些诗在当年是非常有活力的。朱自清很看重何达的诗，而且在自己写的文章中专门讨论过。这些看似不大的细节、微观层面，我们如果能更多地捕捉到，真正能感受到当时联大更丰富、更完整的文学生态，我觉得这是这本书的价值所在。
整理｜张进
编辑｜宫子
校对｜薛京宁