女子|惠斯勒笔下的“白衣女子”：唯美、爱情与生活( 二 ) 艺术|女子|白衣|笔下|伦敦|爱情

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惠斯勒，《在艺术工作室里的艺术家（ The Artist in His Studio）》
在惠斯勒的艺术之外，我们对希弗南了解多少？乔安娜·希弗南于1843年出生于爱尔兰利莫瑞克。 17岁时，她遇到了惠斯勒这位打扮时髦的艺术家。同时代的人说，希弗南没有受过太多正规教育，但她阅读广泛，观点敏锐。她可能是一位有抱负的艺术家和模特。惠斯勒为希弗南身穿白色长裙而创作的三幅《白色交响曲》汇集在此次展览中。从中，我们可以看到他们的合作。这也可以看作为行为艺术的初始。

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惠斯勒，《白色交响曲1号（Symphony in White, No. 1）》， 1862年

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《白色交响曲1号（Symphony in White, No. 1）》（局部）
你看到的那件纯白色裙子是个笑话。在惠斯勒创作于1862年的作品《白色交响曲1号（Symphony in White, No 1）》中，希弗南一点儿也不纯洁。她自信地站在上方，而在这件本应显得朴素的连衣裙内，惠斯勒暗示了她的赤身裸体。那是因为她站在一块熊皮地毯上，柔软的毛皮将你的视线引向裙子的边缘，想象着她赤裸的双脚依偎在里面。这是一个在雕塑中展现性感的传统图像。这一形象可以追溯至文艺复兴时期的画面——大卫踩在歌利亚的头发上。
这幅画的第一批观众可能还没有想象到这一点，但一定会被希弗南那松散的红头发以及轻松惬意的姿态所震撼。作品炫耀着一种呼之欲出的爱意。惠斯勒诙谐地模仿拉斐尔前派，以及暗示着压抑着的欲望。他不如在画布上写下：“我在和她睡觉。 ”

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惠斯勒《白色交响曲2号（Symphony in White, No. 2）》， 1864年

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委拉斯开兹《镜前的维纳斯（The Rokeby Venus）》
第二幅《白色交响曲》以双重形象展示了希弗南：她优雅地靠着壁炉边，手持日本扇子，摆着姿势。她转过身去，正在沉思，我们可以从壁炉上的镜子里看到她的脸。这是惠斯勒从委拉斯开兹的作品《镜前的维纳斯（The Rokeby Venus）》中得到启发而深化出的效果。惠斯勒曾和希弗南一起出发前往马德里研究委拉斯开兹，但当他们在比利牛斯山脉找到爱巢时分心了。

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惠斯勒，《白色交响曲3号（Symphony in White, No. 3）》， 1865-1867年

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惠斯勒，《紫色和玫瑰色：带有六字款识的青花瓷（Purple and Rose- The Lange Leizen of the Six Marks）》， 1864年
在一个未完成的场景中，惠斯勒在工作室里看着赤身裸体的希弗南。此外，他还展示了她睡着的样子。画面中希弗南身穿和服，周围是闪闪发光的中国瓷器，惠斯勒把她想象成了一个从“浮世绘”里走出的女子。惠斯勒的母亲，即画作《母亲的画像》中的那位，敦促他对希弗南作出诚实的决定。惠斯勒的反应不是结婚，而是立下遗嘱，将一切都留给她。
1886 年，希弗南在40多岁时就去世了，早于惠斯勒。当然，这个展览讲述的故事发生在1865年秋，当时他们在诺曼底的特鲁维尔，与库尔贝待在一起。他们在酒店里吃着海鲜，在沙滩边画着画，在黄昏时分听希弗南唱爱尔兰歌曲。库尔贝记得那是一段浪漫的时光。如果法国导演弗朗索瓦·特吕弗（Fran?ois Truffaut）还健在，那这部分故事真的会被拍成一部很棒的电影。