艺术|评展｜否定培根是错误的，但不质疑也是一种错误( 三 ) 错误|艺术|随笔|展览|质疑|培根

之所以这样操作，大约是因为展览的受众不是专业人士。但越不专业，越需要正确的审美引导，即便展出的是复制品，但展览做得有品质，依旧是有价值的。

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展览现场的《三毛流浪记》，原作藏于中国美术馆。
当然，这种现象也不是个案，如今有不少空间以艺术之名，举办着各类售票展览，其中有物有所值的，但也有些值得商榷。以时下比较流行的浮世绘展为例，多是原版原刻、新刻品、乃至复制品混杂展出，观众大多不得分辨。但是如果对比江户时代“广重蓝”的沉稳，新刻品的蓝色明显浮在表面。但在商业展览沉浸式的展陈、多渠道的宣传下，作品本身只是众多元素之一。
无论是漫画还是浮世绘，国有公立美术馆其实早有专题展出。 2020年，中华艺术宫（上海美术馆）推出过“张乐平诞辰110周年纪念展” ，展览以作品回顾其一生的不同时期，因为公共机构藏品和家属的助力，作品绝大多数是原件展出，其中包括了本馆藏品《三毛从军记》原稿（1991张乐平捐赠）；现藏于中国美术馆的《三毛流浪记》高清复制展出，这在展签上也标注明确。 2019年初，上海刘海粟美术馆也曾推出桃花坞和浮世绘相关展览，展出的浮世绘均为原版原刻， “姑苏版”（雍乾年间桃花坞版画的一种）为复制品，复制品在展签和媒体宣传中均有标注说明。展览从学术解读讲述西方铜版画影响桃花坞、桃花坞影响浮世绘，浮世绘继而影响西方印象派形成的关系。这也是国内较早关注浮世绘的展览之一。而且中华艺术宫和刘海粟美术馆均是免票开放的。

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张乐平《三毛从军记》，拍摄于中华艺术宫张乐平展，原件可看出艺术家修改的痕迹。
这就造成了另一个值得思考的问题，一边是卖力吆喝、售票展出复制品，一边原件展出却观者寥寥。是不是提示公立美术馆在练好内功的基础上，也要与时俱进，利用新的宣传模式主动吆喝。让艺术爱好者们看到艺术的价值，而不是对着复制品胡乱感动。（文/小松）