呼啸山庄|文艺评论丨什么才是打开《呼啸山庄》正确的方式？( 三 ) |卡瑟琳|洛克乌|小说_文化|纳莉

从这里也可以看出，《呼啸山庄》并不是一个可以用严格的现实主义规则去度量的作品。推敲其与现实对应的细节是否符合生活逻辑，并不是阅读这部小说的正确方式。它的故事框架很容易被概括成穷小子与富家女的爱情悲剧——穷小子因爱生恨，进而报复社会。因此，如果我们在其中看到尖锐的阶级矛盾，是顺理成章的。但仅看到这一点，是远远不够的。
弗吉尼亚·伍尔夫认为，促使艾米莉创作《呼啸山庄》的灵感并非来自于她自身的痛苦，她的眼里看到一个杂乱无章的世界，却有能力在书中把它统一起来。如果我们顺着伍尔夫的指引，就会发现艾米莉·勃朗特实际上大刀阔斧地砍掉了生活中很多折中的、暧昧的、半真半假的部分，留下色彩最鲜明的部分，形成最强烈的对照。小说凭借这样的架构，在荒原上搭建起了人类情感的微缩景观。
然而，比这种对照更惊心动魄的，是挣扎在其中的人和人性。卡瑟琳的理智完全屈服于社会秩序的同时，始终意识到自己的灵魂和情感与希克厉同在，与荒原同在，最终不惜用生命呼应了来自它们的召唤。她在一个世界里越清醒，在另一个世界里就越疯狂。两个截然相反的世界不仅存于她身外，更常驻她内心。强烈的情感从地下渗透到地上，从文字里散发到文字外。与情感表达的饱和度相比，与洋溢在字里行间的那种无可言说的神性与诗性之美相比，文本的结构、技术上的特点反而显得无足轻重了。
作者：黄昱宁
策划：陈熙涵
编辑：徐璐明
责任编辑：柳青
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