呼啸山庄|文艺评论丨什么才是打开《呼啸山庄》正确的方式？ |卡瑟琳|洛克乌|小说_文化|纳莉

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“可是希克厉先生跟他的居处和生活方式，形成了一个奇怪的对比。从模样来说，他是一个皮肤黝黑的吉卜赛人；从服装、举止来说，又像一位绅士。 ”打开《呼啸山庄》，迎面而来的就是这样奇特的、极度不和谐的对比，处处都是构成尖锐矛盾的画面。时间地点人物事情，每个元素都在拽着你往下看，但你总觉得它们被错位放置，终于彼此交缠，难以分割。
整个故事涉及两个山庄的两户人家的两代成员，真正的时间跨度有三十多年。不过，这个故事并没有从头讲起。实际上，在小说文本的起点——1801年，两个山庄已经经历过生死剧变。小说完全没有交代两座山庄的具体位置，你只是依稀知道这是两个英国的乡间农场，从环境描写看多半在北部，离利物浦不远。哪怕读完全书，你也很难找到它们与外部世界的联系，或与时代风俗、历史变迁直接相关的细节。甚至，你对这两个地方的面积、人口、结构的概念都会比较模糊，规模似乎可大可小。也就是说，这样的时空是抽象的，是高度虚构化的，所以有人把《呼啸山庄》当作寓言甚至幻想小说看，虽并不准确，却也有一定的道理。
从书里的描写来看，英国古典文学另两个重要的男性形象，无论是《傲慢与偏见》里的达西也好，《简·爱》里的罗切斯特也好，在傲慢和矜持上或许与希克厉有一点相通之处，但显然远不及希克厉阴郁和暴戾。对此，借住在山庄的外来客洛克乌的评价很生动：“他爱，他恨，全都搁在他心里，而且认为假使再要让人家爱他，恨他，那就分明是一件很不体面的事儿。 ”周边环境也在不断烘托这个自闭的暴君形象，山庄里总是风雪交加。

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呼啸山庄里其他几个人物彼此的关系也显得奇特而紧张：比如，两个在外形和气质上形成鲜明对比、但都被周围压抑的环境苦苦折磨的青年男女；一个粗鲁无情的老男仆。至此，诡异的气氛全开，悬念推着洛克乌和读者往前走。洛克乌发现，惟一可以成为突破口的是女管家纳莉，她从卡瑟琳和希克厉的童年起就在这家里帮佣。在洛克乌的追问下，她终于从第四章开始，原原本本地叙述起这两个山庄的故事。
由此，小说的第一人称叙述由外围旁观者洛克乌转为纳莉。在她的叙述中，不时需要插入故事中人物的叙述，或他们的来往书信，所有这些信息拼接在一起，才构成这个故事的全貌。因此，《呼啸山庄》的整个叙事采取了三重框架，很多段落都宛若多声部合唱。这种结构在后现代文学中并不少见，但在古典小说里显得很超前，以至于小说发表后，结构成了被诟病的一重理由。评论者们认为，小说写得“七拼八凑，不成体统。 ”
将近半个世纪后，随着20世纪的到来，《呼啸山庄》在评论界受到的推崇越来越多。小说问世之初面临的尴尬境地，有了戏剧性的反转。当初对艾米莉的非议，成了“神化”女作家的依据。人们很难想象，一个“除了上教堂或者到山上去散步”之外很少跨出门槛的年轻女子，哪来如此丰富和不羁的想象力；一部在结构、手法、风格上完全找不到其他作品可以比附、可以借鉴的作品，究竟是怎样横空出世的。甚至，时至今日，当我们重新盘点文学史，在《呼啸山庄》之后都很难找到在任何方面模仿它的作品。在很多人看来，《呼啸山庄》是文学史上的一个神迹，一座奇妙的孤峰，它的风格是如此特别，你找不到化用于其他文本的方式，你连一丁点皮毛都学不到。