欧阳公|我感到阳光晒在身上，看街上人来人往，什么也不想丨周末读诗太阳|欧阳公|阳光|太守|欧阳修

那时我住在五道口，像一粒微尘，漂浮于熙攘的人群，奔走在楼与楼、路与路之间。那些楼令我眩晕，那些路如同迷宫。
某日乘地铁13号线去西直门，正值下班高峰，我挤在车厢中间，动也不能动，被此起彼伏的呼吸和暧昧潜行的气味包围。我闭上眼睛也没用，还是睁开吧，为目光找一个安静的角落。向下四顾，密密麻麻，腿的暗林，一抹绿色抓住了我。是伸出塑料袋的几片菠菜叶，我看见它时，它也看见了我。新鲜的菠菜叶的深绿，隐约可见根上还带着半湿的泥，叫我又可以呼吸，就这样帮助我熬过了危机。
也是三月的一天，太阳很大，风有些寒。散步穿过几栋写字楼中间的“花园” ，不意来到一片树林，夹在铁道和群楼之间，虽然狭小，颇有野趣。树木尚未发芽，小土丘上，金灿灿地盛开着迎春花，太阳照得树林里明晃晃的，不时有火车呼啸而过，隆隆的轨音弥散出静谧。我坐在土丘旁，听市声如潮，环绕这片孤岛，它像是被城市文明遗弃，却被春天抱在怀里。
还有一次，在三月底，我即将离去。校园里的玉兰花开了，一树一树，红红白白，疏朗地擎在枝头。玉兰花旋开旋落，往昔不觉，到了要走的时候，才忽然很不舍，明年花开，我将不在。
《在北京看见春天的三个瞬间》（三书）
撰文 | 三书
01
拍堤春水四垂天
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《浣溪沙》
（宋）欧阳修
堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似尊前！
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晴风丽日，我会在背包里扔一本书，打算到户外找个地方坐下来读，或河边或露天咖啡店。及至坐在那里，晒着太阳，整个人变得慵懒，书即使摊在面前，也往往不会翻开看。这时候看书是多余的，听音乐也是多余的，我感觉阳光晒在身上，听河水寂静流淌，看而不看地，看街上人来人往，什么也不想，什么也想不起。
发呆之外，是否该为此写一首诗？可以写，也可以不写，这样的时光本身就是诗。如果写也要过后再写，但那不叫写，顶多是把本来就有的诗，尽可能地用文字倒映出来。东晋陶渊明的《移居》诗曰：“春秋多佳日，登高赋新诗” ，他说的登高赋诗，是与南村的朋友们一起，即他所乐于数晨夕的素心人，与《兰亭集序》所载的流觞赋诗相类。
东晋永和九年春天的那场聚会，与会诸贤临流赋诗，各抒怀抱，抄录而成《兰亭集》，集中37首诗今仍健在，然而没有人读，差不多等于失传（原因何在？你读了自会明白）。我们爱读的是王羲之的序， “虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。 ”风雅之至，令后世文士心向往之。
欧阳修在颍州任太守时，他的春天可要热闹得多。这首《浣溪沙》就是写照， “堤上游人逐画船” ，才读第一句，与民同乐的气氛扑面而来。
“堤上游人”是指踏青游春的平民，画船上坐的，自然便是太守欧阳修。一个“逐”字，可见游人之喧嚷笑闹。春游本应逐春，堤上游人却逐着画船，而太守看到这个场面也很欢喜，所以词即以此开始。
“拍堤春水四垂天” ，这句不是醉翁的原创，但仍然很美，文字沉醉，醉的是太守，是游人，也是春天。北宋柳永有句：“目断四天垂”（《少年游》），与欧阳公此句，皆本唐代诗人韩偓的：“泪眼倚楼天四垂”（《有忆》）。三个句子意思类似，感觉不同， “四天垂”和“天四垂” ，天如穹顶，压在人的头顶，极目所望，但觉愁闷荒凉，而“四垂天” ，拍堤春水漾漾恍恍，仿佛船在天上。