潘敦|周克希等三人谈｜关于写字，关于书卷气( 八 ) 小王子|潘敦|书画展|书法|陈乐

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沈尹默行书
顾村言：沈的用笔有的是精良，但有时太注重技法与精妙，就有问题了。不过有时看他写的一些手札，就很好，因为随性些，而一有表演欲或者说创作欲，就会有俗味。
周克希：人往往都是这样。
顾村言：所以刚才说《祭侄文稿》其实更好，就是很随意的，发自内心，根本没想到所谓是在“写书法”、“写作品” ，那是忠义愤发，顿挫郁屈，意不在字者也，满腔国仇家恨，皆在笔迹间，全自天然，毫无刻意处，包括《寒食帖》等，都是这样的不刻意之作。

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颜真卿《祭侄文稿》

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苏轼《寒食帖》
潘敦：再就到张充和先生的字，其实张充和一辈子写字从来没想过要表演给谁看，她在美国教写中国字，其实没有一个人是知音，突然有一天白先生来了，你字怎么写这么好？被董桥看见了，说这个字真的是好。
顾村言：记得当年对张充和的字印象最深的是一套《沈从文别集》，是她题的字，真是格调，那时候自己也特别喜欢沈从文。
潘敦：她说起来是沈尹默的学生，但在我心目中，她的字比沈格调高太多了。
顾村言：潘先生所讲的，其实是一个格的问题。
周克希：沈尹默写给张充和一张小纸条，把要她临写的字帖开了一张名单。这张随手写的纸条，写得神采飞扬，非常耐看。
潘敦：我看到过，这是沈尹默写的最好的一件，完全不像沈尹默写的，在董桥的家里，是张充和四十年代在云南的时候，在路边买了一个毛边纸，裁下的毛边，这个毛边就拿到老师家里面，让沈尹默随便写，沈就拿了一支笔在上面写章草，那个写的真是好，写完了以后张充和拿回到苏州，请人很精心的装裱带到美国去了，到她大概九十几岁的时候，卖东西嘛，这个东西给董先生买到了，这是我见过最好最好的沈尹默写的。
顾村言：这个我没有见过，听你这么一说可以想像，希望回头可以看一下。不以书法作为表演欲，其实就是对自己内心的一个关照与呈现。
周克希：我有本随笔集叫《译之痕》，出版社让我自己写个书名。我上午写了差不多一个小时，没有一张是满意的。要吃中饭了，砚台里还有余墨，我拿起一张毛边纸，随手写下这三个字，居然觉得比前面的都好些。最后就用了这几个字。

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周克书写对联现场
顾村言：所以《书论》中说，书者，散也，写字是一种散，随意而自然才好，如果总是一本正经，要端着架子的感觉，就不放松了。中国书法史上最知名的行书，可以说都是很无意中写出来的。其实说到这个话题，我们谈谈书法史上，涉及到书法的核心话题，写字还是要浸入人的本心的东西，跟自己内心的关照，进入你真正性情的东西，那才是好字。
周克希：做人也不能端着。
顾村言：这就是艺术的本质，心境要放下来。
周克希：但很多时候就是难以放下来。比如说，写洒金蜡笺无形中会有一种压力。一想到洒金、蜡笺、展览，思想难免会有负担。我觉得写字跟做人不一样，做人要正，写字就不能太正，要所谓“以奇为正” ，否则就没有那么有趣了。而且，有趣就会有难度，一临就像的帖，恐怕不会太有趣。