词汇表|专访｜诗人凌越：我享受诗歌带来的寂寥的美感( 三 ) 凌越|词汇表|诗歌|戏剧性|专访

我们翻译的几位诗人在各自国家的文学史上都是经典诗人，虽然风格迥异，但毋庸置疑都是很棒的诗人，所以我们在翻译过程中是很愉悦的，经常边翻译边被那些精彩的诗句所打动，叹服于它们奇诡的想象力，叹服于它们将经验融汇于语言的能力。
崖丽娟：您既作为诗人，也作为诗歌评论家，这双重身份互为启发，您认为诗歌创作与诗歌评论是一种什么关系？做诗歌批评怎么样才能做到客观全面？当您评价一个好诗人或一首好诗时着眼于哪些可能的因素？
凌越：我引用过几次波德莱尔的名言，这里再用一次，大意是“现代诗人是天生带有批评器官的诗人” 。浪漫主义之后的诗人，仅凭激情和灵感的驱使，是没法写出好诗的。诗歌史的慢慢延长，使诗人必须要有一种历史意识，他需要了解诗歌史上诗人们各种不同的写作路径和写作策略，并以此为依据在自己的时代决定自己所需要采取的路径。因此现代诗人通常有一种分裂倾向，一方面他是那个被激情所驱使的诗人，一方面另有一个冷静的他者在一旁打量这一切，并帮助那个激情的诗人保持一定程度的克制，以保证诗句本身达到最优效果。这个自我打量的过程其实就是一种批评的过程，也就是说批评参与了诗的创作，因此我们不妨稍微武断一点地下结论——一个优秀的现代诗人必定拥有出色的批评能力，哪怕他没有写过一篇批评文章。
我喜欢的诗歌批评往往是优秀诗人所作，总体而言是谈诗歌创作过程中的得与失，他们有大量创作经验，因此他们的文章总能切中肯綮，但他们也总是习惯于从自身的创作经验出发，哪怕在评论别人的诗歌时也经常如此。他们的诗歌批评文章骨子里总是主观性很强的，尽管冷静的语调给这些文章披上了一层客观性的外衣。话说回来，诗歌批评为什么要“客观全面” ，这并不是衡量诗歌批评优劣的有效标准，这方面的反面例子太多了，大量平庸的诗歌批评正是在“客观全面”的视角下，容纳了太多拙劣的诗歌，并令人意外地发现了许多“优点” 。
各种风格各种路径都可以产生好诗，好诗一定是千姿百态的，你很难从中归纳出某种僵硬的共性，或者说，好诗总有一种逃离既有有效套路的倾向。不过，我也可以主观地回答这个问题。对我来说，一首好诗带来的愉悦感先于对它的理性分析。这种愉悦感是诗的音韵、节奏、意义、意象和情感综合作用的产物，我喜欢的诗通常在我初读时就能立刻打动我，也只有以此为前提，我才有兴趣探究它打动我的原因。不过我要强调的是，这种对于诗歌生理性的瞬间触动也不是客观标准，因为很显然每一个读者囿于他自身的知识储备和理解力，他们对同样的诗句可能会产生完全不同的感觉，令张三感动涕零的诗歌，李四有可能完全无感，而让李四动容的诗句，张三可能又嗤之以鼻。
狄金森曾经在给友人的信中提到过这个问题：“如果我读一本书，这本书使我浑身发冷，什么火也不能烤暖我，我知道那就是诗。如果我有一种切身的感觉，好像天灵盖都被揭掉了，我知道那就是诗。这就是我认识诗的唯一办法，还有其他方法吗？”虽然说得有点夸张，但在对诗的好坏的辨识上，直接的生理性的感触确实要比头脑的理性分析来得靠谱，因为你完全有可能被自己洋洋洒洒的理性分析不自觉地说服，转而去“欣赏”一首明显的拙劣之作。
崖丽娟：怎么理解“先锋”“实验” “超现实”“当代性”这些现代诗歌中经常涉及到的诗学观念（概念）？