|把雨屋和奈良美智带到上海，他却没走过这个春天( 二 ) |奈良美智|余德耀|雨屋|美术馆

“他们认为我们只有‘钱的文化’ ，没有真正的文化。我们没有其他选择，只有做生意。 ”

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为了扭转这些刻板印象，争取华人的平等地位，余德耀和多位印尼华人企业家成立了反歧视组织基金会。
在他们的努力下，学校开始教授中文，春节和孔子诞辰被列为国定假日，孔教与佛教、回教、基督教成为四大被认可的宗教。
当时有个中国导演找到余德耀，希望他能提供赞助，让他们在快餐店里拍电影。 “结果我直接赞助了一笔钱让他去桂林、上海、北京拍外景。因为我希望让印尼人民知道，中国已经开放了。 ”
进入21世纪，余德耀渐渐对艺术产生了兴趣，开始涉猎收藏。在中国当代艺术中，他找到了归属感，那里有“自己民族的精神和文化” 。
2008年，他在雅加达建立了第一家余德耀美术馆。开幕展览邀请了数十位中国当代艺术家，连印尼前总统梅加瓦蒂也来捧场。
“为什么我在印尼一直展览中国当代艺术？我要告诉他们，华族是有文化的一群人。 ”
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毕竟是中国
要做全球最牛的展览
虽然余德耀在印尼得到了尊重，但那里的当代艺术氛围并不好。美术馆成立了五六年，一直门可罗雀，每天也就三五十个观众。
比起亏钱，更让余德耀痛心的是明珠暗投。为了不让这些优秀的作品蒙尘，他决定将它们带回中国，在国内开一家更好的美术馆。
选址先是定在了北京宋庄，然后改成了上海嘉定，但推进过程始终困难重重，急得他在微博上发求救信。
“我爱国无门，想建立美术馆困难重重！谁能帮我？？？求助SOS！！”
当时徐汇正有将西岸打造成艺术区的想法。时任区委书记孙继伟看到这条微博，立即联系了余德耀，带他去看了几块地。余德耀一下就相中了飞机库。

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上海余德耀美术馆
那时的中国，私人美术馆才刚刚起步，余德耀又是第一次接触国内的规章制度，走了不少弯路。
等到2014年5月，上海余德耀美术馆开馆，他的口腔里长了100多个疮，人也暴瘦。
直到一年后他才意识到，原来当时癌细胞已经在身体里开始生长了。

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除了展示中国当代艺术，余德耀美术馆也成为了中国观众了解国际当代艺术的桥梁，凭借《雨屋》《贾科梅蒂回顾展》《安迪·沃霍尔：影子》等重磅大展一炮而红。
每一个展览，余德耀都希望做到顶级，因为“毕竟是中国” ，理应有“全球最牛的展览” 。
比如我们熟悉的《雨屋》，原作品是100多平米的大型装置，余德耀想买下，但还觉得不够大。
他问艺术家，能不能做到两三百平米？“艺术家很兴奋，觉得碰到了‘土豪’ 。 ”最终，《雨屋》以150平米的震撼规模呈现在我们眼前。
再比如原本只想做成小型展的《贾科梅蒂回顾展》，在余德耀的坚持下不断升级，连泰特美术馆馆长看了都感叹， “我们办不到这个样子。 ”

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《贾科梅蒂回顾展》
余德耀也没有忘记扶持本土艺术家的初心。