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鸟居清信 , 《歌舞伎演员》 , 约1708 年 , 纽约大都会艺术博物馆藏
剧院外均设有海报栏 , 以宣传展出剧目和明星 。 这些海报大多来自一个叫“鸟居”的画室 。 其创办人之一鸟居清信被认为是“役者绘”的创始人 。据说他的父亲是神户的歌舞伎艺人 , 在当地他就以“清信”为名 , 为剧院画广告画和海报 。 后来 , 父子两人搬到江户 , 清信继续以此为生 。 所谓“役者绘” , 指的是歌舞伎演员肖像画 。 通常以展示歌舞伎明星演员的固定姿势 , 强调戏剧性的时刻 。 在海报中 , 演员并没有出现的舞台上 , 而是被描绘在生活场景中 。 也许先是演员们为了自我宣传花钱印制、后来出版商也加入了这股潮流 , “役者绘”被大量印刷 。
如今这些当时的印刷品被日本、欧洲和北美等多地收藏 。 美国芝加哥艺术学院正在举办“歌舞伎版画的黄金时代” , 展示了日本浮世绘的典型收藏 。 此次展览聚焦18世纪下半叶从“鸟居派”中分离而出胜川画派 。 大约从1740年开始 , 受到从长崎输入的中国木刻版画的启发 , “役者绘”的色彩逐渐增加 。 1765年 , 全彩的木刻版画 , 以“锦绘”的名称席卷日本 。
芝加哥艺术学院博物馆大约藏有700件胜川画派的作品 , 其中许多来自金融家克拉伦斯·白金汉(Clarence Buckingham)的收藏 , 1913年他去世后 , 藏品作为遗赠入藏 , 其余的大部分藏品来自银行家出身的学者弗雷德里克·古金(Frederick Gookin) , 他是白金汉藏品进入博物馆后首位研究者和策展人 , 他于1936年离世 。
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胜川春章 , 《演员中村中佐在戏剧《源氏(氏族)》中饰演小田太郎》(局部 , 约1768年) , 芝加哥艺术学院藏
“胜川派”的创始人胜川春章培养了一批浮世绘画家 。 当他1793年去世时 , 他的画室已经生产出数量巨大的“役者绘”版画 。 胜川春章注重“现实主义” , 擅长以细腻的笔法描绘演员面部细节 , 尽管在歌舞伎演员厚重的妆容和戏剧性的姿态下“现实主义”是相对的 , 但是他力求能让观众在远处、穿过人流就可以看到海报上的演员 。 除了男性歌舞伎演员外 , 他也关注女性 , 创作了“美人绘” , 将浮世生活中的男女付诸版画之中 。
【黄金时代|日本歌舞伎版画的黄金时代,从“胜川派”看起】虽然 , 胜川春章的美人绘不太出名 , 但被一些学者依旧称为“18世纪下半叶最好的” , 胜川派的画风也成为了当时的主流 , 胜川春章的门生包括有胜川春好、胜川春英、胜川春潮、以及胜川春朗 。 胜川春朗即是后来家喻户晓的葛饰北斋 。 因为北斋与春好不和 , 在老师去世后一年 , 北斋离开了胜川派 , 并改号宗理 。
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胜川春好 , 初代尾上松助 , 约1780年
浮世绘戏剧版画也会倾向于展示一对演员 , 他们往往扮演情侣、主仆等角色 。 通常演员名和角色名均体现在作品中 , 这些作品与现存文献比对 , 可以发现该剧的名称 。 在因为演出日期通常是已知的 , 由此可以较为准确的知晓版画的制作年代 。 比如 , 在此次展览中 , 胜川春章的一件作品中 , 可见日本歌舞伎演员泽村宗十郎扮演黄石公 , 三代市川团藏扮演张良 , 通过文献可知这是1768年上演的《力量的考验》 。 但目前几乎所有相关剧本都已丢失 , 所以人们对这出戏只能通过历史故事和胜川春章的海报遥想 。
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