喜剧|专访大锁 | 回声中起舞垃圾袋|班会|文艺界|团队|能演

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选定这位采访对象的时候，我跟铁零就很有共识——大锁会是个「好聊」的人。
确实，事后我复盘采访录音的动作都自在了一些。平时回听自己的声音真的尴尬且痛苦，但我们的对话被他的兴致抬了起来，一切变得轻盈。

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我有个近似偏见的感受：艺人把话说出来时大都经过本能性的修剪，更多更满地表达对他们往往意味着风险。
但没有人会觉得大锁的话里有所保留。那一天，他剖白得意和失意时的心境，聊起了从《一年一度喜剧大赛》一路憋到现在的秘密，我已经把他标记为最坦诚的采访对象之一，但他还浑然不觉地道歉，怕他表达得还不精准，不够多。
慢慢地，本来该由采访者挖掘受访者的对话被他反客为主，在大锁的持续真挚下，我也坦承起我的痛苦。
回听录音时我意识到，那或许就是大锁想要的状态：习惯性修正自己的表达，是因为他期待外界更多更“真”的回声。
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那一天的大锁一直在说话。
先是开了一下午的剧本会，接受了我们短视频同事的采访，中间还被祖蓝哥拉去唠了会嗑；到我这一轮已经行至夜晚，在不架摄像机的环境里，他迎来相对松弛的时间。
寒暄环节我就感受到了对方的妥帖，他很会以话题点燃一段聊天——譬如对「我司的采访上回把他拍得很帅」表达了感激，还一块反刍了采访当天他找不着路的传奇黑历史。等到我们都笑开了，他才放心地说“来吧” ，语气之积极，比起接受采访更像是在等我开一盘游戏。
《一年一度喜剧大赛》收官后，大锁一直处于这种向外“放电”的状态中。决赛那天他领走两项大奖，遗憾的是没有参与毕业大戏的表演。观众也很怅惘，毕竟节目结束，大家看到他的机会或许不再有这么密集。
但春节档很快来了，大锁参与的晚会一个又一个官宣，他没怎么修整就又进入高速旋转中， “（《一年一度喜剧大赛》）杀青后我以为能少熬点夜，结果熬得比那会儿还狠” 。
五台晚会小品，二十多个大夜，这是他在微博上的叙述。但他跟我掰手指头算了算，修正了一下这个数字：从创作到排演，整个周期其实持续了将近四十天。

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在这条为春晚周期作结的微博里，大锁捞了几条特别的评论来互动。那是跟他共同进行创作的编剧，也是他熬夜的另一原因——他在公司里成立了一支属于自己的编剧团队，选拔过程和春晚创作同时进行。
在以实战代替面试的考核里，大锁来来去去见了很多人。有人创作风格跟他不够搭，有人把这个机会当成了兼职性质的“行活” ，想赚一笔就走。
最后他聚集起来的一帮「同路人」，特质都非常刁钻， “有干过导弹研究的，有干过广告公司的，还有凭一己之力干黄过三家公司的......”各行各业人才济济。有人做过脱口秀，也有人是半路出家来追喜剧梦的，大家基本都没完整创作过一个小品本子，但大锁认为这是小事一桩：写讽刺喜剧，最紧要的是对生活的素描能力，这帮男孩女孩跟他聊得投契，是从不同角度描绘生活的天赋家。