|读印：陈豫钟“竹景盦”，篆刻创作，从“篆法”开始( 二 ) |赵辑宁|陈豫钟|篆刻|徐三庚

先说第一点，改造“篆法”：
这方印里，总共有三个字：“竹”字以汉印中经常出现，可以拿来直接用（陈豫钟并没有直接拿来用）；“景”字字形天然端正，在汉印里经常出现，它不需要改造就足以适应印面，端正、平衡，也可以直接用；“盦”字用作“圆形草屋”之义是中古以后的用法，上古它只有“覆盖”的本义，因此在汉印中不曾出现，所以，只好用小篆改造。一个一个说：
【|读印：陈豫钟“竹景盦”，篆刻创作，从“篆法”开始】“竹”字在汉印里是不会出现斜笔的，因为它需要平等、方正，所以它总是端正、整齐的六根线。如图：

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（“竹”的篆法改造）
汉印里“竹”字的篆法放在汉印里当然合适，但是放在文人篆刻里就不合适了，因为它太整齐，如果用在这方印里，它会填塞印面，使全印变得拥堵、滞塞。改造成这方印里“竹”字这样的篆法，才促成了全印节奏上的变化，进而促成了全印的意境。 “竹”字篆法的改造，是这方印创作的重点，有了它的改造，这方印有了疏密，有了变化，有了节奏，有了意境。特意保留的“竹”字头部斜笔，也在右上角形成了唯一的“动感” 。
当然， “盦”字也进行了改造， “盦”字在汉印中没有实例，无论是战国文字还是小篆的“盦” ，都不够整齐，虽然繁密足够，但却都没有方正的外框，既不利于字形的方正，也不利于形成“房屋”状的方正意象，作者对它进行了改造，将顶部的屋顶下拉，与底部的“皿”相接，共同构成了方正的外框。如图：

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（“盦”字的改造）
当然，这种改造，也促成了与右侧“景”字字形上的呼应，加强了印面的团聚。
当然了，促进印面团聚的动作还有上一篇（徐三庚“有所不为”那篇）我们说过的“文字搭接” ，这方印也一样，印面上的字互相是有关联的， “竹”字和“景”字各有一笔搭接在“盦”字右侧。由此，全印的整体性进一步加强。加上通过文字与边框的搭接，印面既团聚又安定。

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（文字的两种搭接）
不过，这方印的创作重点，在于“竹”字的篆法改造。实际上，绝大多数篆刻作品的创作，都是从篆法改造入手的。这也是篆刻技法诸环节中，篆法环节更靠前的原因。
（【布丁读印】之117 ，部分图片源自网络）