斯大林|莱布雷希特专栏：烈火琴师玛丽亚·尤金娜俄罗斯|斯大林|肖斯塔科维奇

此时可能不是最合适的时机来赞颂俄罗斯在创造力上的优势，但在音乐方面，这是个无可争议的事实。过去的一个世纪中，全世界大多数杰出的钢琴家都产自俄罗斯，从唱片时代开始时的拉赫玛尼诺夫和霍洛维茨，到现在的丹尼尔·特里福诺夫和伊戈·列维。
苏联并没有中断人才的流动，相反，它令生产线进一步加速。随便哪个正经的音乐爱好者都可以毫不费力地列举出三十几位录制过贝多芬重要作品的苏联钢琴家。其中的佼佼者是斯维亚托斯拉夫·里赫特和埃米尔·吉列尔斯——一位固执任性、我行我素，另一位是石像般的政权旗手。而在他们身后，是大批相对没那么出名的音乐家，无法享有出国旅行或获得舒适生活的权利。
在这些人中，有两位女性——玛丽亚·格林伯格（Maria Grinberg）和玛丽亚·尤金娜（Maria Yudina）——即使晚了很多年，都值得被普遍承认。格林伯格（1908-1978年）是一位坚定的共产主义者，她的父亲在1937年被斯大林下令枪决。三十年后，当克里姆林宫指责以色列在六日战争中的侵略行为时，格林伯格用刻薄的新姓签名“玛丽亚·侵略者罗夫娜” 。克里姆林宫没法儿控制她。
【斯大林|莱布雷希特专栏：烈火琴师玛丽亚·尤金娜】
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玛丽亚·尤金娜
尤金娜（1899-1970年）， 1919年皈依了俄罗斯东正教。她冒着生命和自由的危险支持被流放去西伯利亚的教士们，同时与官方教会保持着矛盾的关系，并在莫斯科音乐生活的中心展示着她那种狂野的反抗。她在官方禁绝斯特拉文斯基时演奏他的作品，还有神秘的列宁格勒隐居者加琳娜·乌斯托沃尔斯卡娅的音乐。在伊丽莎白·威尔逊编写的第一本关于尤金娜的英文传记《烈火琴师》（ Playing With Fire）中，收录了一张拍摄于1962年的精彩照片，这位钢琴家身着邋遢的雨衣，顶着一头乱发，面对着打理齐整的蒂洪·赫连尼科夫——此人作为一名斯大林主义官僚，在半个世纪中一直统治着苏联作曲家的生活。尤金娜毫无惧色。

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《烈火琴师》
威尔逊女士（一位大提琴家， 1960年代英国驻莫斯科大使的女儿）大概怕读者出于误解而买书，很快纠正了俄国之外的人熟知的唯一一个关于尤金娜的说法。它出现在所罗门·伏尔科夫的《见证》（1979）中，作为作曲家德米特里·肖斯塔科维奇（1975年去世）的口述回忆录，书稿被偷带到国外出版后畅销一时。
在伏尔科夫记录的肖斯塔科维奇的叙述中，斯大林有一天晚上听到尤金娜在广播中演奏了一首莫扎特协奏曲（K.488）后，要拿一份录音。但那时并没有留下录音，所以他手下的人在夜深人静的时候把尤金娜、一个乐团和三个受惊的指挥赶去一个录音室，为伟大领袖制作了一份录音拷贝。斯大林很高兴，给尤迪娜发了两万卢布的奖金。她在回信中说，她要把钱捐给她的教会，并将向上帝祈祷。这个故事构成了阿曼多·伊安努奇2017年的古怪电影《斯大林之死》的开场戏。根据另一个传说，人们发现在斯大林已无生气的尸体旁，尤金娜演奏的莫扎特唱片仍然在唱机里旋转。
不幸的是，这个故事里没有一个字能够被核实，也不可能是真实的。作为一位不屈不挠的研究者，威尔逊曾经为肖斯塔科维奇和她的老师姆斯蒂斯拉夫·罗斯特罗波维奇编纂过重要的传记，她没有在电台档案里发现尤金娜录制过莫扎特K.488协奏曲的痕迹，在斯大林得到完好保存的档案中也没有任何类似的物件。她的结论是，肖斯塔科维奇喜欢给斯大林编段子，每次重提时还会再添油加醋。