黄道周|明代黄道周临帖，给我们的启示( 二 ) 楷书|小楷|书法|行书|行草书

黄道周楷书遒媚、古拙、率意的风格的形成，形式上则既有对钟繇小楷的继承，又有自己的创造。独具魅力的“折笔”的运用，营造了其楷书的自家风貌。明末清初，黄道周继承出新的楷书家法，显得难能可贵，别具一格。

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黄道周《洗心五言诗轴》
02
行草临帖，几成创作
黄道周书法成就最高的还数行草。清人秦祖永在《桐荫论画》中说，黄氏“行草笔意离奇超妙，深得二王神髓” 。但黄道周在取法上没有沿着“二王”这条以“疏放妍妙”见长的传统帖学路线走，而是把目光转向汉魏质朴古拙的书迹，大量临习汉隶、索靖、皇象等等书法墨迹，并从钟繇、苏轼等书家中吸取养料，诚如沙孟海在《近三百年书学》中指出：黄道周 “二王以外另辟一条路线” 。沿着这条路线，加以自己天才的艺术理解和创造力，黄道周的行草临帖几近创作。他在临习作品时，有不少字的用笔常常打破常规，独辟蹊径，有的甚至反其道而行之。如“此”、“龙”、 “贝”等字自出机杼，看似不同，却符合常理。
承袭钟繇的用笔传统，将自己的小楷结体意味融化在临帖之中，打破原来王羲之匀称优美的结构样式，这是黄道周行草临帖取得成功的关键所在。他在临习行草书的过程中，虽也继承了二王以降行草书家的一些特点，但更多的是在自己深厚楷书基础上的自由发挥。不仅遒媚朴拙的风格与其楷书较为相近，行笔的转折方健，结字的欹侧多姿，行与行间的宽阔距离，以及向右上倾斜的体势也大其楷书。如他的行草书《五言古诗轴》，行笔转折方健，结字欹侧多姿，朴拙的风格同样接近钟繇。

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黄道周《答诸友诗卷》局部
行草书最见个性，草书的“意大于法”也最适合黄道周的弛纵性情，因而行书草意化成为其行草临帖的明显特征。他不论是行草临帖还是创作，往往不是为应酬与消遣而书，而是情之所至，借笔墨来个一吐方快。我们拿黄道周的《临王羲之告誓文》来看，已经很少临摹痕迹，与其自由创作的《答诸友诗卷》如出一辙，突出的是他那咄咄逼人、壁垒森严的气势。“狂狷”的精神状态，使他的行书紧密而多纠绕，几乎不作布白间隙的考虑，任笔直下，缠绵至终，其间可以让人感受到奇崛不平之气。“唯美”的晋唐风韵在他手里已产生了明显的变化，以刚健笔锋和方整的体势来表达晋人的丰韵。其行书草意化后的作品，波磔多，含蓄少，方笔多，圆笔少，表现出雄肆奔放的美感。

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黄道周的《临王羲之告誓文》局部
03
临创转换彰显个性
书法家的临摹属于一种被动状态，而“达其性情，形其哀乐”的创作状态才是主动状态。临帖与创作之间的转换，这是任何一位学习书法的人都会面临的问题。黄道周巧妙地模糊临创关系，通过吸取对自己创作有益的成份，营造耐人寻味的书法意境。