黄道周|明代黄道周临帖，给我们的启示( 三 ) 楷书|小楷|书法|行书|行草书

黄道周楷书取法钟繇，既创造出一种变钟繇严谨规正为随意不羁的楷书风格，又铸就了其行草书豪迈不羁之阳刚美的基本骨架。他又融入了章草的笔意和汉隶的横势，把今草的穷极变化和章草的古雅意态结合在一起，还加入了一个小角度的硬拗，形成了自己独特的形式语言，可谓独树一帜。

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黄道周的《临王羲之告誓文》局部
首先，黄道周书法融合了不少章草成分，取法高古有逸气。许多字突破了字内结构所占空间的常规比例，写成上宽下窄，上松下紧，善于以最后一笔来调整字的重心。其用笔刚劲，方圆并运，起笔多以露锋侧下，横画作内，跌宕起伏，竖画作外拓，体势开张，每个字俯仰立卧，斜正敛张各有姿态；其次，以隶书铺毫和方折行笔，点画多取隶意，字虽长，但强调向右上横势盘绕，让点画变得绵而密；再次，着意创造和强化字距和行距的疏密对比，字与字之间咬接紧密，环环相扣，可谓密不透风；而行与行之间却遥遥相隔，以至疏可走马，茂密之中达到平和超妙。其行草书代表作《赠蕨仲兄闻警出山诗轴》、《闻奴警出山诗轴》等，均加大行距，以连绵草书而成，有奋笔直下、激情燃纸、振迅耳目之势。
对传统碑帖进行大量的临摹，然后取诸家之长，再经历一个由临到创的过渡期，通过由集古到提炼、再到创作的复杂过程，黄道周才铸成了自家面貌。黄道周由临帖到创作的过程，正是其书法得以蜕变和创新的过程：忠实于原帖的临摹是其书法创新的基础，大写意式的临摹是其张扬个性、建立自己书法个性语言的重要桥梁。黄道周学以致用的临帖方法，对当今追求个性化书风，大环境下的书法继承与创新具有启示作用。

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黄道周《临王羲之告誓文》此卷行、草、楷体相参，三种书体在卷中安排得和谐得体，毫无生硬造作之感，伸展整个作品来看，连绵起伏，一气呵成，给人以纯熟俊美的享受。
此卷黄道周书于崇祯九年，在此之前，他曾被斥之为民，所以在此卷中，可看出他对王羲之的境遇和谢氏被王道子排斥表示同情，并有所感，同时，又对“时论好以屈伸论人”提出批判。

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明代书法，在承接元代的基础上又有所发展。明代书法家们大都取法高远，以晋唐书法为学习对象，并有新的发展。明代后期，随着农业、手工业的进一步发展，新的美学观、价值观兴起，更是达到了个性化的高峰。这期间涌现了一批大师，如徐渭、董其昌、张瑞图、黄道周、倪元璐等。黄道周南明弘光帝时任礼部尚书，后来被清兵俘虏并杀害。