文学界|世界读书日前夕，新华社“大家悦读课”请来了一位“大家” 舞台|文学界|观众|新华社|写作

新华社北京4月22日电 4月22日,《新华每日电讯》发表题为《世界读书日前夕，新华社“大家悦读课”请来了一位“大家”——茅盾文学奖得主陈彦：“阅读就像一棵树，找到了主干就会越读越茂盛”》的报道。
“我喜欢坐在剧场最后一排，看舞台演出时演员的表演和观众反应。在台上台下的互动中，你能感觉到一个时代人的总体的精神质量。 ”
在新华社全媒体栏目“大家悦读课”录制现场，第十届茅盾文学奖得主、作家陈彦，聊阅读谈写作，目光坦诚且敏锐。
闲暇时，他喜欢在剧场静静观察——演员观众、台前幕后、戏里戏外——从舞台这方小天地出发，剖开生活的肌理，见证大时代的变迁。

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他是一位从戏剧舞台走上小说创作道路的作家。
专注于长篇小说创作前，陈彦是一位成功的剧作家。他在陕西省戏曲研究院做了20多年专业编剧，还担任过团长、院长。他凭戏曲代表作“西京三部曲”（《迟开的玫瑰》《大树西迁》《西京故事》）蜚声戏剧界，囊括了包括“曹禺戏剧文学奖”在内的各项业内大奖——即便不算上2019年让他在文学界“出圈”的茅盾文学奖，他也早已是个名副其实的“获奖专业户” 。
频频获奖也见证了他在创作上的勤勉。陈彦继承了陕西文学踏实、厚重的现实主义传统，如陕西前辈作家柳青一样，他特别重视深入生活。写《大树西迁》时，他在西安交大待了4个多月，又在上海交大生活了35天，录了几十盘采访录音；写《西京故事》时，为了展现农民工生存境遇，他先后到西安当时最大的两个农民工聚居地采风，写作历时3年半，先后大改7次。
“作家需要深入生活。 ”陈彦观察到，当下的写作者有时局限在二手材料中，忽略了真实生活，也写不出“烟火气” 。他建议：“一定要到田野去，到生活最真实的场域去，要写出生活毛茸茸的质感。 ”
“我无法想象一个作家如何写他不熟悉的生活。 ”访谈中，陈彦屡次提及创作与生活的关系。他的长篇小说代表作被誉为“舞台三部曲”（《装台》《主角》《喜剧》），小说的题材兜兜转转，都没离开舞台内外他所熟悉的生活：他关注舞台背后的装台工；讲山里的放羊娃如何成长为“秦腔皇后”；写父子三位喜剧人的悲喜人生……

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他跳出舞台走进小说，又在小说里装下了整个舞台。
他喜欢用舞台式的比喻。他曾经如此描述自己的写作状态：“让暗室只留一个光源，能照耀出一块仅够罩住两只伏案胳膊肘的光圈足矣。光圈以外的地方，越幽暗越好，目光止处，思想前行。 ”如同一幕舞台布景；他形容演员与观众的关系是“潮汐” ，是“月球与地球” ，通过剧场展现“社会的各种病和各种美好”……
他的作品特别关注小人物的命运，喜爱“为小人物立传” 。在剧作《迟开的玫瑰》中，他刻画了一位背负家人梦想、托举生活重担的大姐乔雪梅。 1998年至今，这部剧被改编为各类地方剧种， 20余年连演不衰，收获无数掌声和泪水。小说《装台》改编的电视剧中， “鸡贼又可爱”的装台工刁顺子，让观众在家长里短中读懂了烟火尘埃，读出了普通劳动者的责任和担当。