电影|为什么我们如此地怀念黄蜀芹？( 五 ) 国际|上海|魏时煜|中国|导演奖

答：我觉得还是那一点，女人要以一个独立的状态存在于社会上，那才叫平等。我觉得她到最后也是独立的。

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《画魂》中巩俐扮演的女画家潘玉良
问：投资方认为这个片子的卖点是什么？
答：潘玉良是画人体的。但我意识上很清楚，女性人体从市场的角度看就是男性视角，因为这个社会的主体是男人，价值是他们定的，这是男性视角，这很肯定。其实潘玉良对女性胴体的绘画，她不是美女式的绘画，她是变形的，她自己的角度。从绘画角度说，女性的形体是有各种表达方式的，不是光像走T形台的模特，各种形式、形体都有。
但要从市场角度说呢，就不是那样，所以当时这个问题我也是很犹豫。比如《画魂》里有一场三十个女人洗澡的戏。有人说出大价钱雇个模特队——都是一米七几的个儿，体形绝对好。我不同意。我告诉副导演，让三十几个女人要有老的、有胖的，要有孕妇。拍这场戏时，有一意大利的女采访人员来拍照，她激动极了，一直说，太生动了，太生动了。生动，不一定是男人看来的美。我找模特的时候也是要找高的矮的各种形体的女人，像生活中一样。我们这么去做了，但台湾那边觉得你们怎么找这么难看的人。
问：他们有这样讲？
答：背后这样讲吧。因为我是导演，他们没有当着我的面讲。但潘玉良的命运还是从妓院跳出来，跟潘赞化同居或者结婚，之后学了美术。潘赞化意志衰弱，和家庭、社会的矛盾都不能解决，于是潘玉良又离开他走了。我觉得她还是很独立的，由于商业的因素，这个电影不像《人·鬼·情》那么独特，这大约是我比较市场化的片子。他们当然也就在一个电影院里放。
当然和巩俐也有关，她演的是个城市的人，后来又教书，是个教授，和她以往的形象不同，也很引人注意。在纽约公演时，这个片子总是他们一个重要的片子。我们自己，因为审查用了一年半的时间，把什么机会都给丢了。

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《画魂》剧照
【电影|为什么我们如此地怀念黄蜀芹？】问：我看到了一些对《画魂》不太好的评论，把所有有商业运作的东西说成是坏的。
答：有这样的问题，处在变动之中，作为我来说呢，回过头去看，评论的人脑子不清楚。 80年代时他们赞成创新，讲艺术追求，但90年代市场开始了，他们还没转过来，他们还是用艺术片的标准来衡量所有的电影。
我们计划经济的时代，有男女平等，说是假象，但能做得到低工资，一个大学生月工资五十九块五，《人·鬼·情》拍摄成本才七十多万，现在最低也得三百万，还是什么明星也别用。所以我一直说原始共产主义是男女平等的，真正的共产主义也是男女平等的，中间这些都不可能是。我觉得特别清醒。
问：因为都免不了财产分配和权力关系等问题。
答：说到权力，哪怕你是女首相、女总理，都不起作用，即使你是女总统，顶多把福利、儿童、医疗重视一点，但大的总的社会价值观，你必须得遵照男性价值观你才能做得下这个总统，要不然不会让你做的。这个事实你必须认识清楚。所以在《人·鬼·情》我并没有说秋芸要反抗，内心非常清楚，你能做到什么，才能得到快乐。我觉得裴艳玲扮演的钟馗除了有力度以外，挺妩媚的，这是她带给钟馗的新的色彩。