电影|为什么我们如此地怀念黄蜀芹？( 六 ) 国际|上海|魏时煜|中国|导演奖

我看过京剧、昆曲的钟馗，除了硬就是硬，但裴演的钟馗，玩扇子等动作很妩媚，这个是她带给钟馗的色彩，所以她的钟馗才独特，才可爱。因为她带给钟馗一种独特的特质。所以我们就是认识自己在社会中的位置和你能做到什么，另外女人不能放弃自己的独立人格，我希望所有女人都明白这一点。
商品社会里女性电影的可能性
问：你觉得一旦进入商品社会，拍女性电影就没有可能了。
答：我是后来才看清楚，后来才觉得不可能有女性电影。就像我刚才提到的，说到市场，那市场是由谁来定价的呢？都是男性意识社会来定的，我觉得市场经济中女性电影不太可能存在。
现在回过头来去看巴黎电影节上见到的那些女导演啊，真的比我们是困难得多。她们得有什么样的市场才能拼得过。在商业社会，整个资本主义社会都是用男人的标准，一切都是从男性出发的。每一种商品、每一种形象的设计都用的是男人的目光。中国刚刚进入商品社会，商品经济正是一个生机勃勃、欣欣向荣的上升时期，在这种时候要反对这种男权的东西，反对这种文化完全不可能。现在根本没有可能再拍《人·鬼·情》这样的影片。
问：那有没有可能拍一些赢得女性观众的片子，她们也是观众的一半。
答：我觉得不太可能。因为大部分观众的价值观是依附主流价值观。只有那种独立、清醒的女性才会认可这样的片子。而这样的女性是不多的。所以一直说，我到后来才明白，西方是大学里才讲女性主义，它是知识性的、认识性的，不是操作性的，不在西方政治经济中，不参与。《人·鬼·情》很多讨论会没有从女性角度，而是人性、鬼性来说的，蛮多的，影协讨论，肯定的方向是不一样的。

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问：《人·鬼·情》很多男评论家也喜欢。
答：赞美的角度不一样。所以以后拍片必须是很丰满的，各种角度都有得说。我想我塑造女性必须要有独立性，我现在看它还是挺完整的。
问：秋芸从很小的时候，成长过程中没有一个阶段是不被她的性别所困扰的。
答：她演武松很出格，我觉得武松不像钟馗那么丰满，有幽默感，我还看了全本钟馗，从他没变鬼/花脸时就很好，但和小鬼那段就更好。
问：这是不是你到现在很满意的一部作品？
答：我现在想亏得80年代给了我这个机会，真是难得。现在《橘子红了》中几个老婆一个男人，相亲相爱，让女人共享一个男人还各得其所，这才有市场。
问：其他女导演拍的你是否喜欢？
答：彭小莲的《假装没感觉》不错。早些年王君正导演的《山林中头一个女人》也不错，其中丁嘉莉的那种地母形象，创造生命，很强很可爱，我觉得这的这条线索是一个女性电影，当然有人觉得李秀明的那条线不太好，但丁嘉莉的那条线是个地母形象，震撼力不可低估。

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问：评论家的说法有没有好的作用？还是很多时候都太急于用理论来套？
答：这是两个行当的事。他们发表意见时影片已经完成了，不会影响片子。他们的说法给我一种认识，可以很客观地来听。比如童道明说的“黑丝绒情节” 。我原来拍一部《越国界行动》带幻想性质的片子，拍时是1985年，所有人在斜坡上蹬着旱冰鞋滑来滑去，那时买的黑丝绒。拍钟馗怎么拍，不要景怎么办，用黑丝绒，其实是我和摄影、美术讨论的结果。现在都用电脑就不稀奇了。