如何科学地向日剧学习创作( 三 ) _如何科学地向日剧学习创作

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体制：更成熟完备的电视剧制作流程
1.电视台主导电视剧制作
日本电视剧创作与中国有一个很大的不同，在于日剧往往由各个电视台主导制作，而中国的电视剧则是由各个影视公司制作完成后卖给各个电视台播出的。
日本以电视台为主导的电视剧制作模式有两个主要优势：第一，电视台是以收视率为导向的，而剧集质量与收视率直接相关。日本电视剧往往以每周一集的速度制作和播出，很少有拍完全剧再播出的情况。电视剧的制作与收视率之间因而形成了良性的正向反馈机制，制作方会根据收视率的变化调整后续情节，如果收视率始终不理想甚，甚至可能出现腰斩剧集的情况。在中国，电视剧往往按集售出，也就是说集数越多相对的价格越高，这导致了很普遍的剧情注水、扩充集数、电视剧越来越长的问题。日本模式省略了电视台向电视剧制作方购买剧集的步骤，从而有效防止了电视剧注水的问题。第二，电视台直接掌握编剧、导演资源，使得各个电视台、各个电视剧档位能够采用相对固定的导演和编剧，形成风格与传统，使观众有较清晰的观看预期，进而创造品牌效应。

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国剧不可能也没必要转变为电视台主导电视剧制作的模式，但是网剧由网站主导制作却是可能的，而且以目前的情况来看，网剧确实整体上比台播剧剧情更紧凑，注水情况更少。此外，随着影视行业的发展，各个影视公司形成自己的独特风格和品牌效应也是一个有益的发展方向。
2.行业标准与行业共识
日本电视剧普遍较短，多为9-13集，在一个季度（3个月）内播放完毕，只有反响很好的作品才会拍摄续集、SP或者大电影。集数统一有利于整个电视剧行业（特别是编剧间）的经验共享，最终的结果是日剧普遍按照一个相似的节奏展开叙事，大整部剧大体上分为三个部分（三章），每章内部包含2-4集，采取相似的叙事结构，章与章之间则有明显的情节推进，同时转换叙事方式。以刑侦故事为例，最常见的结构是第一章（前2-4集）每集解决一个案件，第二章开始，案件的解决出现新的波折，呈现出连续性，或者开始以较多篇幅推进主线剧情，最终章则放弃每集一案的结构，以较长的篇幅集中推进主线剧情，直至故事完结。这样的节律保证了日剧的底线——即使是最差的日剧，因为按照这样的节律制作，所以也不至于拖沓无聊到不知所云，或者偏离主线，不管多难看的剧，起码都能做到情节紧凑、故事完整。这是对观众起码的尊重，也能给新入行的编剧提供一个比较明确的进步方向。这只是日剧行业规范性的一个例子。而在中国，整个影视行业还远未成熟，行业经验很难良性共享，于是电视剧的制作缺乏一个底线规范，电视剧的质量得不到基本的保证，好的作品可以好得超乎想象，差的作品也能差到一无是处。在努力创造更好的作品的同时，建立整个行业的最低标准也是必要的。

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3.类型分档
日本各个电视台的不同电视剧时档有不同的主导类型和主导风格。比如说富士台的月九档以纯爱剧文明，NTV的土十档则常常播出社会题材作品。但日剧最重要的类型分档还是黄金档与深夜档的划分。日本的深夜档（23:00以后的电视剧时档）电视剧并不都是“少儿不宜”的色情、暴力、猎奇向作品，还有很多低成本或题材小众的作品。比如治愈美食剧《深夜食堂》，魔性幻想剧《哥哥扭蛋》都是在深夜档播出的。一般黄金档的收视率大约在10%左右，而深夜档的收视率则在3%左右。但相应的，深夜档日剧的制作成本也更低。深夜档的存在，意味着这些受众偏小众的作品也能拥有稳定的观众群，避免与黄金档的主流题材作品竞争。