如何科学地向日剧学习创作 _如何科学地向日剧学习创作

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导读：近期，影视前哨（ID：yingshiqianshao）独家策划系列稿件，谈如何“科学”地向海外剧学习创作。继前一篇韩剧专题后，本篇指南聚焦日剧创作。
文 | 王玉玊
相比于韩剧、英剧、美剧而言，日剧在中国始终比较小众，这与日本流行文化始终具有的内卷化特征有关。但是近两年，始终专注于本土市场的日本影视行业也开始关注中国大陆市?。?加上中日关系向好发展，日剧、日影的引进也开始走向常规化。比如去年大热的日剧《UNNATURAL（非自然死亡）》就在国内获得不俗的口碑，b站在该剧完结后购买了正版播放权，获得近三千万的播放量（考虑到国内日剧粉丝基本上已经通过其他渠道看完该剧，这个播放量是相当优秀的）和9.9分的高分评价。
但《UNNATURAL》这一个案的成功，并不意味着日剧可以在短时间内在中国大陆从小众走向大众，拥有与韩剧、美剧比肩的受众数量，某种程度上这与日剧风格的独特性是有关系的。

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中国电视剧的基本创作范式来自西方，对美剧借鉴最多，以年轻观众为主要目标受众的偶像剧则从韩剧中学习了大量的经验（戏剧冲突的构造方式、服道化、打光、滤镜等层面都有借鉴）。而日剧则有一个相对独立的发展脉络，在题材类型、叙事结构甚至审美与表演方式上都和国剧、韩剧有显著差异，这就直接导致了日剧在中国观众中间接受度较低。
当然，日剧中仍然有许多值得国产电视剧学习的地方。或者不如说，恰恰是因为中国电视剧历来少受日剧的影响，所以才能够为其提供更多新鲜的经验。
题材：动人的不止有爱情
【如何科学地向日剧学习创作】日本的电视剧制作有一套高度完备稳定的体制。除网播剧和晨间剧外，每年各大电视台共生产四季电视剧，每季电视剧的题材占比都相对固定，最大比重的永远是律政、医疗、刑侦三类热门题材，收视率季冠也往往在其中产生；其次是婚恋题材的作品，包括与中国青春偶像剧类似的恋爱剧，以及以已婚成年人间复杂恋爱纠葛为主题的“不伦剧”（这是自《昼颜》之后才成型的一个品类）。此外，非刑侦类的悬疑故事，除律政医疗以外的行业剧，青春校园故事，反映教育、职场等社会问题（如校园霸凌、家暴、就业歧视等）和社会现象（如晚婚不婚、同性婚姻、追星族与二次元宅生存现状等）的故事、深夜档的治愈美食剧也都属于常规题材，有成熟的制作模式。日本NHK电视台的晨间剧和大河剧在体制上比较特殊，晨间剧往往以逆境中的女性奋斗为主题，而大河剧则是历史题材的电视剧。

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在这些题材之中，在日本属于优势题材，而在中国则是明显短板的是行业剧与青春校园故事这两类。
中国大陆并非完全没有行业剧，医疗类的比如《外科风云》《急诊科医生》《产科医生》等，商战类的也有《创业时代》《猎头》《杜拉拉升职记》等。但是中国的行业剧普遍存在两个问题：其一，缺乏行业细节，缺乏对某一个特定行业真实风貌的写实性呈现；其二，行业剧常常会滑向爱情剧，以爱情关系替代职场活动。与《创业时代》中那种凭空想象的创业公司相比，日剧《下町火箭》《陆王》都以非常细腻的笔触描绘了在激烈的竞争中艰难求生、锐意创新的小企业的真实风貌，因而更具说服力也更加感人。而当行业故事足够丰满好看的时候，自然也就不需要再加入爱情戏来补足剧情张力了。在中国，行业剧往往滑向爱情剧还有另一个原因，是中国电视剧行业对于“戏剧张力”的理解普遍比较片面。在电视剧中制造矛盾和张力本身是没有问题的，但如果把矛盾和张力简单理解为争执，那就存在很大的问题。国剧中制造戏剧矛盾的方式太过单一，基本全靠吵架——恋人反目、父子隔膜、闺蜜抢男人、创业伙伴分道扬镳、医患纷争……这样的戏剧矛盾用在爱情剧里问题还不大，用在行业剧里就比较困难了。因为对于处在工作状态而非情感状态下的角色而言，这种争执型的矛盾显然不应该是他们的主要状态，也不应是推进情节的核心动力。于是为了维持这样的“戏剧张力”，就不得不冒着偏离主线的危险添加情感类的戏份，否则故事就会平淡、不好看。而日剧在这一点上和国产剧有很大区别，日剧（除了“不伦剧”等特殊题材外）是以协作克服困难、共同抵抗外部压力，或不可抗力造成的利益分歧间的对抗与协商作为构造戏剧矛盾的主要素材的。近年来中国的网络文学中也常常更倾向于采取这样的方式去结构故事，可见中国受众是可以接受这一模式的。对于行业剧而言，借鉴吸收日剧经验、更新制造戏剧张力的手法是非常有益的。