鲁迅|关于鲁迅的语言风格 |周作人|杂文|鲁迅|汉语

首先把钱老关于鲁迅语言风格的三段论述摘录如下:
一
鲁迅语言的特点，简单说来就是：它把中国现代汉语表意、抒情的功能发挥到了极致。周作人曾经说过，汉语有三大特点，一个是绘画性，一个是音乐性，另一个是游戏性。
而这“三性”在鲁迅的作品里得到了完美的体现。鲁迅的语言还有一个特点，大家读鲁迅的文章时常常会感觉到鲁迅的话“不通” 。这是他打破常规的表达方法，有意破坏语法和修辞，因为鲁迅要表达一些语言难以表达的东西。
鲁迅有一句话：“当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。 ”其实我们每个人都有这种体验：真正想讲的东西，完全属于内在体验的、感情的东西，是说不出来的，说出来就变样了。这是语言的局限，而鲁迅就是要挑战这个局限。
他要用语言来表达一些语言难以表达的复杂的情感和心理，所以他常常破坏现有语言的规则、现有的修辞学，做“语言的冒险” ，创造一种非常独特的修辞、一种新的语言。
这可能是鲁迅的文字更具魅力的地方。因此我曾经提出，要理解鲁迅的语言，不能完全靠默读，而是需要朗读。鲁迅语言的韵味，那浓烈而又千旋万转的情感，很多只可意会不可言传的东西，需要朗读才能体会。
二
其实鲁迅杂文的边缘性、反体制性，不只是一种言说立场与姿态，是同时表现在他的杂文思维与杂文语言上的。
我在《适合自己的文体一鲁迅杂文论》里，就分析了鲁迅杂文思维的“非规范化”,“常在常规思维路线之外，另辟蹊径” ，以及其杂文语言的“反规范”,“仿佛故意破坏语法规则，违反常规用法，制造一种不和谐的拗体，以打破语言对思想的束缚，同时取得荒诞、奇峻的美学效果” 。－－这也是“不入调，不入流”的。
三
周作人曾经说过，汉语有三大特点，即为装饰性、音乐性和游戏性。其实这也是鲁迅语言的特点。鲁迅语言的装饰性主要体现在它的绘画性、色彩感和镜头感上；鲁迅语言的音乐性背后明显地有中国传统骈文的影响，周作人曾提倡“混合散文的朴实与骈文的华美的文章” ，真正做到的是鲁迅。
鲁迅作品是需要高声朗读的，在抑扬顿挫中感受其语言的音乐魅力。而鲁迅语言的绘画性、音乐性，不仅有中国传统的影响，更是他自觉借鉴西方现代美术和音乐表现手法的结果，这或许是更加值得注意的；
而鲁迅文字里的游戏笔墨，则显示了鲁迅式的幽默与机智，和当代中学生是自会有会心之处的。而鲁迅语言里的色彩感、音乐感以及镜头感，也是最接近中学生的思维、欣赏趣味，最容易为他们所接受的。
【鲁迅|关于鲁迅的语言风格】不可忽略与回避的，还有鲁迅语言的超越性、非规范性的特点。我在另一篇文章里，专门提到鲁迅的一句话：“当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。 ”这说明，人，特别是现代人，最复杂的情思，最幽深的体验，是语言达不到的。
而“鲁迅作为一个真正的语言艺术家，偏要挑战这不可言说，试图用语言照亮那难以言说的世界” 。于是，在他的作品里，特别是在《野草》里，出现了大量的“违反日常思维习惯，修辞习惯和语言规范的表达” 。
这样的自觉的语言试验，甚至是语言冒险，尽管会经常遭到“语言不通”的责难，但他确实“为用汉语表达现代人难言的生命体验开拓了新的空间，展现了现代汉语的无限广阔的表现前景” 。这或许是鲁迅对现代汉语文学与语言发展的更大贡献。