叶云川|仲伟志搜神记｜叶云川：一个“大乘音乐人”的“小目标”( 六 ) |搜神记|音乐人

搜神记：从一开始就有意识这么做。
叶云川：不是我特别有意识这么做，而是他们都认同我的作品，因为我把音乐品质定位为TOP级的，我们的音乐品质是和世界一直在一起进步，大家都在这个水平，只不过这个风格你喜欢不喜欢。包括 2019 年我们在美国做了六场展览，还开了四场音乐会，就是尽可能去接触世界，去介绍自己的文化，希望自己能够站到那个顶端告诉别人，我们是优秀的。因为没有这个大家没办法对话。这之前，似乎亚洲最好就是日本，最潮就是韩国，而中国文化、中国音乐、中国几乎所有的东西，便宜就好，就是这样一个认知格局。我希望像我们可以获得一些话语权，因为没有话语权你说什么人家都不听你的嘛。所以我其实是刻意地去争取这些国际的影响力，虽然结果很失败，但一直在努力。我比别人要的要多。坦白地说，这么多年来都是没有做出什么成绩的。 2019 年还好一点，《荒城之月》在国际上获了几个奖，算是在国际上有些影响的作品。
搜神记：我个人觉得，你的作品是很适合作为礼物送给老外的。
叶云川：这是你考虑的，而我觉得最重要的，是我们能否把这个作品做好。我的作品是比较干净的，现在有太多作品不讲究，因为没市场，容易将就。但是我不行，我有精神洁癖，音乐里有一点脏的东西我就受不了，比如乐器与乐器之间产生的冲突性或者瑕疵。有一次混音中有一位录音师把凳子都踢飞了，被我气的，因为里面有我听到的不想要的声音我就要改，太苛刻招人烦。中国传统乐器以前基本都是独奏的，后来学习西方交响乐团要乐队化，它很容易造成冲突，包括我们要把 7 个人弄到一块吹拉弹唱的时候，你发现它全是冲突。所以要付出更多的心力调节融合。这种形式不是中国传统的文化哲理，传统文化里我们都是一个人，跟天地自然对话，所以我在长城的山谷中录了一个作品叫《天人合一》，那个反映很好，包括德国的伙伴说他也要在黑森林照我的录制。因为在山谷里弹琴，有很多自然的声音，鸟叫虫鸣，青蛙和鱼都在跳，特别和谐。当时海航、国航、南航的一些全球航线都播，可能是他们觉得这个很适合飞机上安安静静去听去幻想，但没有一家公司给我一分钱。
搜神记：可以去找他们啊，这属于商业。
叶云川：有时候也顾不了那么多，维权成本太高。反过来说，我最欣慰的还是自己做的一些东西大家觉得喜欢，影响了一些人，这不就挺好的？包括那天测一个网络平台的数据——真的不夸张，用我们的作品做背景音乐超级棒——我们其中有一首曲子被 31 万个视频使用，这带来的肯定是亿级的间接听过我们的音乐，我们有 2200 首曲子，那我就很开心，虽然它没有一块钱，因为它是免费的背景音乐。我认同这样的传播方式，我们是有合约的。让更多人听到是最重要的，至于说多少人给你钱，它是第二位的事情对吧？难道人家不给我钱我就把它藏着掖着了吗？那我做它干嘛？
搜神记：有很多机构跟你合作吗？
叶云川：是的，大家在网上听音乐的渠道我们都有合作，也还不错，多少都有些钱，我收到的最少一笔钱是 1 美分，也有月付费 20 元的。有一次去一大姐家，她让我喝了一包营养粉，价格是 40 元，我说这一口就喝了我两个月的钱。当然也有很多的，都很高兴。音乐对人的影响极大，如同盐，盐是卖的最便宜的，这或许是合理的，但会伤害从事音乐的人的心，大多数人会因此放弃，所以需要大家呵护。我们主要还是靠世界各地听众买我们的唱片、黑胶才维持这样的创作。我个人觉得，对于商业本身来讲，它一定是要有能力的人去做，假如没有能力的人去做，比如我们去做，显然就是猴子掰苞谷，你捡一个一定要丢一个。我为什么不愿意去捡那个，是因为我知道我捡那个我要丢这个，但是我这个是更重要的东西，我才不丢。那个有就有，没有就算嘛，对不对？因为你必然要取舍。如果你两个都给我，我也很开心，问题是不给两个，上帝很公平，给一个拿走一个，怎么办？那我肯定要我这个。你要做出好音乐，没准 200 年以后它还在啊。