|《红楼梦》中的雪浪纸是否真实存在？ |刘慈欣|宣纸|薛宝钗|小说_文化

刘慈欣的《三体》里提及一种神奇的纸，名为雪浪纸。此纸取自百年以上的雪浪树的树干，色白如雪，天然卷曲，只有黑曜石才能将其压平，空灵画师的画，只有画在雪浪纸上才有魔力。
空灵画师又摇摇头， “不行，我的画只有画在雪浪纸上才有魔力，我带来的纸还没有压平，不能作画。 ”
宽姨立刻打开画师的帆布包，从中取出一截雪浪树的树干，树干已经刮了外皮，露出白花花的纸卷来。
她们试图在地板上把纸压平，但不管怎样努力，只要一松手，那段纸就弹回原状又卷了回去。
小说里这段对雪浪纸的描写，想象新奇、浪漫魔幻，引人无限遐想。
读罢小说中的描写，作为普通读者，我们应该不会去考究这世间是否真有雪浪树，以及产自树干的神奇的雪浪纸。
不过，刘慈欣在小说里的这段充满丰富想象的描写，却并非全然向壁虚构，同样有其出处和原型。

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其实，雪浪纸最先出现在《红楼梦》第42回。
该回写刘姥姥进了大观园，赞美大观园像画一样，继而感叹如果能有这么一幅画，带回去给亲戚们开开眼，就是死也值了，于是贾母命惜春将大观园画下来。众人围绕如何画这园子，开始纷纷议论商讨。
宝玉道：“家里有雪浪纸，又大又托墨。 ”
不过，这里提及的雪浪纸，与刘慈欣小说里写到的雪浪纸，很明显只是同名，因为下文写薛宝钗对雪浪纸的一番评价，更像是生活中真实存在的一种纸，而并非刘慈欣笔下有如此神力的雪浪纸。
宝钗冷笑道：“我说你不中用！那雪浪纸写字画写意画儿，或是会山水的画南宗山水，托墨，禁得皴搜。拿了画这个，又不托色，又难滃，画也不好，纸也可惜。 ”
虽然这世间无人见过曹雪芹或者刘慈欣笔下的雪浪纸，但是通过宝钗的一番品评，我们仍然借此知道，我们从未谋面的雪浪纸的主要特性：纸张大、吸墨性能好、耐折损；但它也有缺点，那就是各种色彩会在纸面上洇散开，模糊混杂，从而难以细致表现各种景、物的本来形状和颜色（又不托色，又难滃）。
所以，这种雪浪纸，更适合作水墨画，三笔两笔，便渲染出水墨氤氲的山水意境。而宝钗口中的写字画写意画、南宗山水画，都属于画笔简易、重在渲染、对色彩要求度相对较低的水墨画，最适宜用雪浪纸。

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贾母喜欢仇英的画，她的房里便挂有仇英的《艳雪图》。仇英画的特色是，设色鲜丽，栩栩如生。很显然，贾母要求惜春画的大观园，也是类似仇英画的风格，那就是笔画细致、设色鲜艳、楼阁花木惟妙惟肖，人物神色形态逼真的精细工笔画。
因此，下文才写宝钗给惜春的绘画建议是， “和凤丫头要一块重绢，叫相公矾了，叫他照着这图样删补着立了稿子，添了人物就是了。就是配这些青绿颜色并泥金泥银，也得他们配去。 ”
不过，小说里言之凿凿的雪浪纸，在现实中实际上并不存在。雪浪二字，更像是取自宋苏东坡的《归朝欢》词：我梦扁舟浮震泽，雪浪摇空千顷白。
巧的是苏东坡的庭院内还曾置有一块奇石，那石的名字正是雪浪石，他的书斋便因此唤做雪浪斋。
中山府土中出石，色灰黑，燥而无声，混然成质，其纹多白脉，笼络如披麻旋绕委曲之势。（《云林石谱》）