阿尔谢尼伊·塔可夫斯基|塔可夫斯基：“他不仅仅是他自己” |俄罗斯|伊万的童年|知识分子

2022年4月，为纪念俄罗斯导演安德烈·塔科夫斯基(1932-1986)诞辰90周年，中国电影资料馆艺术影院推出了“安德烈·塔可夫斯基作品回顾展”活动，共放映了他的七部影片。

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“世界现代艺术电影圣三位一体”之一
安德烈·塔可夫斯基是诗人阿尔谢尼伊·塔可夫斯基之子，曾就读于音乐学校、美术学校与东方语言学院， 1961年毕业于苏联电影学院。首部电影长片《伊万的童年》获得1962年威尼斯影展金狮奖， 1966年放映的《安德烈·卢布廖夫》获得费比西奖；接下来的《飞向太空》（1973）、《镜子》（1975）与《潜行者》（1979）均受到观众与艺术爱好者的推崇；在意大利博洛尼亚拍摄的《乡愁》（1983）获得戛纳电影节最佳导演奖；塔可夫斯基最后一部作品《牺牲》（1986）拍摄于瑞典并获得戛纳电影节评审团特别奖。塔可夫斯基受俄、法、德思想以及东方文化影响较深，以其博大深邃的高贵气质与庄重沉郁的诗性叙事，毫无争议地成为“世界现代艺术电影圣三位一体”中的一员（另两位是瑞典电影导演英格玛·伯格曼和意大利电影导演费德里科·费里尼），并获得英格玛·伯格曼的支持与赞誉：“初看塔可夫斯基的电影宛如一个奇迹。蓦然间，我感到自己伫立于房门前，却从未获得开门的钥匙，那是我一直渴望进入的房间，而他却能在其中自由漫步。我感到鼓舞和激励：终于有人展现了我长久以来想要表达却不知如何体现的境界。 ”

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《牺牲》（1986）
塔可夫斯基六岁时母亲开始给他读《战争与和平》，他的电影也“继承了属于俄罗斯文学的那些因素：忏悔、自我牺牲、寻神” 。他最喜爱的诗人与作家是普希金与陀思妥耶夫斯基，同时也喜欢莎士比亚、索洛维约夫、列昂捷夫、别尔嘉耶夫、赫尔曼·黑塞及中日等东方文化。他经常援引作家赫尔曼·黑塞的话：“每一个人都不仅仅是他自己。他还是与世上诸多事件相交汇的一点。这个交汇点只有一次，而这一点，独一无二，意味深长，卓越超绝。 ”这句话既概括了塔可夫斯基作为艺术家的个性，又概括了知识分子的共性——“他不仅仅是他自己” 。
重建与灵魂源泉的盟约
别尔嘉耶夫说过：“俄国知识分子的敏感与多情是罕见的，俄罗斯人不仅在自己的创作热情中写出了完美的作品，而且在这种热情中进行完美的生活。 ”塔可夫斯基作为一名知识分子与艺术家，也以这种“艺术修行”与“完全行为”的方式“先天下之忧而忧” 。
有人说，在世界电影史中没有哪一位电影导演能够像塔可夫斯基那样，对人类精神抱有如此执着而深切的关怀。塔可夫斯基也坦言心中最深的忧虑是“我们文化中精神空间的贫瘠。我们拓展了物质财富的领域，却剥夺了人的精神维度，并对其威胁置之不顾” ，然而他深信“一个人能够重建他与自己灵魂源泉的盟约，以此恢复他与生命意义的关系。而重新获得道德完整性的途径是在牺牲中奉献自己” 。在《伊万的童年》中，伊万的妈妈、妹妹遭遇德军炮火遇害，爸爸也牺牲了，而母亲就死在他们愉快相遇的刹那间。每次对那一刻的回忆都让伊万在地狱边缘走一遭——在那一刻，世界上所有与伊万共享时间记忆的人与美好，都被战争毁灭。他痛苦地说：“我的神经都快崩溃了，我习惯不了祈求，我对一切都厌恶得要命。 ”这是12岁的孩子面对荒诞的战争所产生的幻灭与虚无。塔可夫斯基将儿童的灿烂、愉悦、美好同战争的阴暗、血腥、荒诞并置在一起，张力十足地批判人类发起的各种战争；而为了避免战友牺牲，伊万利用自己身材瘦小不易被敌军察觉的特点，冒险给苏军带回前线消息。他希望死去的战友能够“入土为安” ，自己却被德军抓住处以绞刑，少年在“牺牲”中获得了存在与道德的完整性。